主辦：何香凝美術(shù)館OCT當代藝術(shù)中心（OCAT）、深圳畫院

策展人：祁小春、嚴善錞

時間：2012年3月17日—5月4日

地點：深圳南山區(qū)華僑城恩平街OCT當代藝術(shù)中心

在中國當代藝術(shù)的格局中，書法，一直處于邊緣狀態(tài)。這與它在傳統(tǒng)文化中的主流地位形成了巨大的反差。它關(guān)乎中國文字的起源和流變，指引著中國繪畫的發(fā)展方向，是中國文化乃至中國玄學(xué)的一個重要的載體。現(xiàn)代的學(xué)科分類，新的藝術(shù)理念的引入，切斷了書法與中國文化的整體關(guān)系，它的價值觀和美學(xué)趣味也屢遭質(zhì)疑。但是，書法作為一種獨立的藝術(shù)門類，在今天社會中卻顯示出一種前所未有的活力，冠以書法名義的各類學(xué)校、協(xié)會乃至商業(yè)機構(gòu)和市場行為層出不窮，一片繁榮景象。是當代藝術(shù)出現(xiàn)了問題？還是書法家們對當代藝術(shù)不屑一顧？書法與當代藝術(shù)的這種關(guān)系確實令人遺憾。是展，我們邀請了兩位書法家和一位當代藝術(shù)家，我們試圖從他們的作品中，來審視和檢討一下書法與當代藝術(shù)的關(guān)系，尋找書法在未來發(fā)展的各種可能。

王冬齡是一位傳統(tǒng)功力深厚的書法家。他的草書，不僅開拓了書法藝術(shù)的視覺經(jīng)驗，也探索了由案頭書法向展示書法發(fā)展的各種可能性，探索了書寫行為的各種可能性。在用筆上，他從運指、運腕、到運臂乃至運動全身，都悉心嘗試。近年來，他全力以赴，專攻巨幅，著力于對身體與作品的生發(fā)關(guān)系的體悟和表現(xiàn)。書寫的行為，是傳統(tǒng)書法一個非常重要的課題，它的方式和過程，不僅關(guān)乎作品的美學(xué)品格，也關(guān)乎作者的意志情操、乃至生命觀和宇宙觀。

邱振中是一位具有詩人氣質(zhì)和極富思辨力的書法家。他志在傳統(tǒng)書法向當代藝術(shù)的轉(zhuǎn)化，通過擴展作品的造型題材，通過擴展作品的文字題材，為書法的創(chuàng)作，開辟了新的空間。書寫的內(nèi)容與書寫的形式，一直是書法發(fā)展過程中兩個不可分離的基本要素。從字、句、篇，到用筆、結(jié)字、章法，書法的閱讀和觀賞，都關(guān)乎它的藝術(shù)品質(zhì)，這是傳統(tǒng)書法的核心價值所在。為了在一個更為開放的情景下體現(xiàn)這一核心價值，三十多年來，邱振中進行了嚴密的理論思考和不斷的創(chuàng)作實踐。

徐冰是一位出色的中國當代藝術(shù)家。文字，一直是他重要的創(chuàng)作主題。從《天書》、《新英文書法》到《地書》，二十多年來，他對文字的表現(xiàn)形式、它的意義和閱讀的關(guān)系，進行了不同層面的探索。字體的演進、字型的變化、字序的排列、字義的釋讀，都是促進書法發(fā)展的重要的因素。李斯、蔡邕、王羲之、顏真卿的出現(xiàn)是與篆書、隸書、草書和楷書的出現(xiàn)分不開的。明清之際以傅山為代表的大量怪異書法的出現(xiàn)，似乎也展示出藝術(shù)家在文字對與書寫的制約方面的思考。徐冰以其獨特的視野和表現(xiàn)手法，為我們開辟了一個“文字”的全新世界，也為書法未來的發(fā)展提供了一個廣闊的空間。