展覽海報(bào)

展覽名稱：時(shí)間之上——戴澤作品特展

展覽時(shí)間：2022.10.26—11.13

展覽地點(diǎn)：槐軒（北京市東城區(qū)北竹桿胡同2號(hào)樓）

指導(dǎo)單位：北京市東城區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)

主      辦：戴澤藝術(shù)工作室 槐軒人文藝術(shù)空間

協(xié)      辦：微博泛知識(shí)

支持單位：三聯(lián)生活周刊

文_許柏成

戴澤先生的畫總有一種味道，那是一種沉潛于時(shí)間、超越的味道。它撫慰人心，令人常讀常新、回味悠長(zhǎng)。這些記錄著他生命歷程的畫作，歷經(jīng)歲月的撫摸，也許油彩已有些斑駁漫漶，但仍掩蓋不住畫面里閃爍跳動(dòng)的盎然生機(jī)。

在徐悲鴻現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理想的影響下，戴先生始終真誠(chéng)于內(nèi)，表現(xiàn)生活。他一生步履不停，畫筆不停。他喜歡寫生、喜歡在繪畫過(guò)程中與自己心靈對(duì)話的感覺(jué)。他善于在身邊尋常事物之中發(fā)現(xiàn)美，同時(shí)也具有一種將紛繁復(fù)雜的場(chǎng)景進(jìn)行歸納提煉的超強(qiáng)能力。在他的作品中，從來(lái)看不到隱晦、低沉與失落，永遠(yuǎn)都充沛著一種平和、積極與向上。

本次特展精選了戴澤先生的13幅作品，創(chuàng)作地點(diǎn)從北京到柏林，從延安到大連，從鴨綠江畔到中印邊境……雖然作品數(shù)量不多，卻跨越了60余年的光陰與近萬(wàn)公里的空間距離。在宏闊的歷史敘事洪流之中，這些作品呈現(xiàn)出戴澤先生珍貴的個(gè)人視角——他用藝術(shù)家的眼光觀察記錄下生動(dòng)的細(xì)節(jié)，同時(shí)也融入了當(dāng)時(shí)的時(shí)代氣氛與他自己的情感溫度。這些作品如同一部藝術(shù)家書寫的感性的歷史，凸顯著藝術(shù)家的價(jià)值判斷與態(tài)度，讓我們沉浸其中，到達(dá)一種更真切的真實(shí)。

戴澤先生說(shuō)：“最美的畫，應(yīng)該是畫在時(shí)間之上的。”已至期頤之年的他，或許沒(méi)有誰(shuí)比他更適合說(shuō)這句話了。在快節(jié)奏生活的今天，它的畫讓我們慢下來(lái)，穿越于時(shí)光隧道之中，成為心靈最好的治愈。翻看這一幅幅繪畫，鮮活依然，感動(dòng)常在——時(shí)間給出了作品一切答案。

祝愿戴澤先生生命常青，福壽延綿。

“時(shí)間之上——戴澤作品特展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

作品解讀

2022年10月26日，由北京市東城區(qū)文聯(lián)作為指導(dǎo)單位，戴澤藝術(shù)工作室與槐軒人文藝術(shù)空間聯(lián)合主辦的“時(shí)間之上——戴澤先生藝術(shù)特展”在槐軒展出。

1946年，24歲的戴澤受徐悲鴻之邀從南京北上，來(lái)到北平國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校任教。從此，他的生命便與北京這座城市緊密聯(lián)系起來(lái)。這次展覽，共有7幅作品分別描述了不同時(shí)代的北京。

初到北平的第一年，他謹(jǐn)循徐悲鴻現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理念，用油畫、水彩、速寫等方式記錄了大量北平的社會(huì)風(fēng)貌。《建國(guó)門外大橋》即是其中的一幅，畫面所描述的景物非常簡(jiǎn)單——畫面主體是位于中間位置的石板橋，近處一位婦女在浣洗，兩位車夫駕著驢車向路的盡頭駛?cè)ィ嬅嫔戏剿坪跏且惶幩聫R，院內(nèi)枯樹參天，寺院外墻根下有人團(tuán)坐攀談，一派寂寥蕭索之感。

戴澤｜《建國(guó)門外大橋》｜25x17 cm ｜紙本水彩｜1946

今日北京建國(guó)門外高樓林立，車水馬龍，國(guó)際大都市的繁華景象早已今非昔比。大半個(gè)世紀(jì)的時(shí)代變遷、滄海桑田令人感嘆，藝術(shù)家對(duì)社稷民生的真情也自然流露出來(lái)。

在1946—1949年戴澤的第一個(gè)創(chuàng)作高峰中，除了市井場(chǎng)景之外，對(duì)于工業(yè)場(chǎng)景的描繪也是戴澤先生創(chuàng)作的一個(gè)亮點(diǎn)。1949年7月，戴澤同韋啟美、韋江凡到北京長(zhǎng)辛店二七機(jī)車廠寫生。面對(duì)車間內(nèi)復(fù)雜的機(jī)械設(shè)備和緊張的勞動(dòng)場(chǎng)景，戴澤顯得游刃有余，他完整記錄下生產(chǎn)場(chǎng)景，畫面飽滿卻并不繁亂，深色的背景傳遞出鋼鐵的冰冷與厚重，而描繪了爐火與被燒紅的鋼鐵的粉紅與橙色則與工人的表情、動(dòng)作一起凸顯出車間內(nèi)的緊張氣氛。一種充滿幾何構(gòu)成與韻律節(jié)奏的現(xiàn)代之美躍然紙上。

戴澤｜《北平勞動(dòng)者》｜18x24 cm ｜紙本水彩｜1949

1959年9月15日，作為“建國(guó)10周年首都十大建筑”之一的北京站開通運(yùn)營(yíng)。第二日，戴澤在站前廣場(chǎng)的西側(cè)位置，用彩墨記錄下了這欣欣向榮的景象。畫作尺幅雖小，卻極為嚴(yán)謹(jǐn)。當(dāng)時(shí)剛落成的北京站的“北京站”站名三個(gè)大字還是金色的，位于正門上方的玻璃窗上，后來(lái)則被改為紅色，并移到了更高的兩座鐘樓之間的位置，并保留至今。畫面中陽(yáng)光明媚，紅旗迎風(fēng)招展，近處幾位乘車人的神態(tài)依稀可辨，充滿了生動(dòng)的時(shí)代氣息。

戴澤｜《北京站竣工》｜35.1x52.7 cm ｜紙本設(shè)色｜1995

在老年行動(dòng)不便之后，戴澤先生喜歡靜靜地坐在家中的窗邊，出神凝望，描繪窗外的風(fēng)景。俯瞰著窗外新東安商場(chǎng)與校尉胡同周邊他再熟悉不過(guò)的風(fēng)景，同樣的題材，他至少畫了十幾幅，春夏秋冬，各有不同。如同塞尚畫圣維克多山，風(fēng)景不變，畫面完全相同。塞尚是在尋找造型的規(guī)律，戴澤先生又何嘗不是在體味歲月的味道與滄桑的心境。

戴澤｜《窗外》｜45x68 cm ｜紙本國(guó)畫｜2009-2010

在百歲的人生經(jīng)歷中，戴澤先生經(jīng)歷了中國(guó)近現(xiàn)代歷史與社會(huì)文化的一系列重要變革，在宏大的歷史敘事之外，戴澤先生以個(gè)人敏感、樸素的目光，記錄下這些大歷史中充滿現(xiàn)實(shí)溫度與生活希望的日常景觀。

1954年7月，戴澤受抗美援朝總會(huì)委派，赴朝鮮表現(xiàn)朝鮮人民戰(zhàn)后建設(shè)的美好生活，《鴨綠江邊》即是這次寫生中的作品。鴨綠江寬闊的江面與江堤恰好成為被對(duì)角線分割的畫面。在明媚陽(yáng)光與藍(lán)天白云之下，朝鮮民眾正在沿著江岸邊浣洗，雖然遠(yuǎn)處還有戰(zhàn)爭(zhēng)中橋梁受損的遺跡，但仍掩蓋不住一派和平繁榮與欣欣向榮的生活景象。即便是寫生，戴澤先生仍極注重細(xì)節(jié)的描繪，頭頂搬運(yùn)的風(fēng)俗、相視交談的姿態(tài)、江中男子的倒影……無(wú)不充滿了生活的情趣與時(shí)代的氣息。

戴澤｜《鴨綠江邊》｜27.5x19.5 cm ｜紙本水彩｜1954

1950—1951年，戴澤受徐悲鴻院長(zhǎng)委派，赴蘇聯(lián)、民主德國(guó)和波蘭舉辦中國(guó)藝術(shù)展覽會(huì)。在這次難得的為期一年多的歐洲之行中，戴澤用大量作品記錄下所見(jiàn)所聞。《建設(shè)中的柏林》正是作于1951年4月29日，二戰(zhàn)之后的柏林百?gòu)U待興，在高聳的建筑之中，沿街道行進(jìn)的隊(duì)伍高擎旗幟、整齊劃一、充滿朝氣，路旁邊有行人駐足觀看，兒童在追逐打鬧……歷史的氣息撲面而來(lái)——在這座飽經(jīng)滄桑的城市中，新的生機(jī)正在勃發(fā)。

戴澤｜《建設(shè)中的柏林》｜20.5x28.6 cm ｜紙本水彩｜1951

“時(shí)間之上——戴澤作品特展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“時(shí)間之上——戴澤作品特展”展覽現(xiàn)場(chǎng)