勞動(dòng)收入相對(duì)于非勞動(dòng)收入（通常被稱為“捐贈(zèng)收入”）來(lái)說(shuō)在總收益中所占的份額，在各個(gè)公司和各種藝術(shù)形式之間有很大不同。交響樂(lè)團(tuán)在五大主要的表演藝術(shù)門類中，是勞動(dòng)收入比例最低的。它們通常是非營(yíng)利表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)中最古老的機(jī)構(gòu)，其中有很多是在19世紀(jì)設(shè)立的。因此，它們與富有的贊助人保持著長(zhǎng)期的友好關(guān)系，特別是與那些有時(shí)被稱為“老資格捐助者”的人。在1970年—1971年間，私人捐款在其總收益中所占的比例約為35%，并且由捐贈(zèng)基金（由過(guò)去的慷慨善行所帶來(lái)的資金）獲得的收益構(gòu)成了另外的6%。因此，對(duì)于一般的交響樂(lè)團(tuán)來(lái)說(shuō)，勞動(dòng)收入僅占總收益的47%。TheFinancesofthePerformingArts，第1卷，附錄C，第31頁(yè)。在研究范圍的另一端，現(xiàn)代舞團(tuán)在1970年—1971年間約有69%的總收益是來(lái)源于勞動(dòng)收入。票房收入在總收益中所占的比例不足1%。正如前面已經(jīng)指出的，這些團(tuán)體通常沒(méi)有可供其出售門票的總部，因此，其勞動(dòng)收入中的大部分是巡演中收取的表演費(fèi)用。

因?yàn)楝F(xiàn)代舞團(tuán)趨于相對(duì)較小的規(guī)模和相對(duì)較短的成立時(shí)間，所以它們不如規(guī)模較大、成立較早的機(jī)構(gòu)那樣容易吸引私人捐助。在1970年—1971年，約2/3的非勞動(dòng)收入來(lái)自于政府補(bǔ)貼，并僅有1/6來(lái)自于私人渠道（除國(guó)家基金外）。同上，第48頁(yè)。