《收藏?拍賣》：在采訪中，有人認為藝評人是一名知識分子的角色，“藝術評論是知識論辯后的文字生產(chǎn)結果——對美學、創(chuàng)作、機構批判、文化政策、藝術生產(chǎn)環(huán)境、國際思潮的激辯、激蕩，藝術評論的生成無法獨立于藝術的生產(chǎn)環(huán)節(jié)，它是在面對整體的藝術生產(chǎn)環(huán)境中，以文字為媒材，經(jīng)由交流與思辨后所回應的產(chǎn)出?！蹦绾慰创@個觀點？中國的藝評人在當代藝術中是怎樣的角色？在社會上呢？在美國社會，藝評人又是怎樣的角色？

安靜：我基本上同意此觀點，只能補充一句：中國藝術批評是隱含著特殊的局限（政治、關系網(wǎng)等）。但我不認為藝術評論家在任何社會上會有多少影響，至少它的影響小于藝術作品。藝術批評或評論要作為藝術家的鏡子，作為社會的人觀看藝術的千里眼，幫他們看藝術在社會背景里的關系，同時也要作為的顯微鏡去幫大家分析藝術家、作品、實踐等。最客觀的批評態(tài)度應該得到最廣泛的社會歡迎。整個藝術行業(yè)本身在中國是非常邊緣化的，全世界也是這樣狀況，但是中國藝術作品也有一、兩件曾在社會上產(chǎn)生廣泛的影響，比如羅中立的《父親》。

《收藏?拍賣》：您強調獨立的態(tài)度對于藝評人尤其重要，這是否涉及到藝評人職業(yè)道德的問題？在美國，藝評人是否也會面臨著同樣的問題？

安靜：生存在今天社會里本來就不容易，而在發(fā)展經(jīng)濟的情況下，任何行業(yè)會有職業(yè)道德的問題。美國也有，只是藝術評論已經(jīng)達到了規(guī)范，有些事情大家就不認可。兩個國家的情況也很相似，只是程度上不一樣。就像我剛才說的，很難維持獨立生活，我所認識的純粹評論家很少，都是在紐約的同事，我認識的“獨立”評論家?guī)缀醵加袑W院在背后支持，或者自己有不錯的家底。很多年來，我靠翻譯維持自己的生活，在artforum.com.cn做編輯以前，寫評論只能作為業(yè)余愛好，而沒有把它視為自己職業(yè)。我相信中國的很多評論家也是類似的情況。

《收藏?拍賣》：在您看來，藝術評論在美國存在著怎樣的行業(yè)規(guī)范？

安靜：規(guī)范總是由時間的累積而定的，美國的藝術批評規(guī)范在不少程度上受了Artforum雜志的影響。在20世紀60年代，美國也沒有關于藝術批評的標準，它是由各種藝術家自己寫作和藝術理論家而逐漸形成的。我相信，就像瓦薩里與張彥遠的寫作方式不同一樣，不同的文化背景也會產(chǎn)生獨特的批評方式，這已經(jīng)在中國發(fā)生。

《收藏?拍賣》：Artforum是如何影響了美國的藝術批評規(guī)范？它為批評家提供一個怎樣的平臺，或者說它是如何建立自身的權威與學術影響力？

安靜：Artforum自1962年成立以來，就是保持獨立的態(tài)度，讓藝術家、批評家寫他們感興趣的話題，沒有討好廣告商或畫廊。一開始畫廊等人當然很生氣，因為沒有他們的信息；后來雜志被認為反映一種真正獨立觀點的時候，曾經(jīng)生氣的畫廊人卻更想進入它的評論部分。所以它成為屬于藝術家的雜志，只談藝術家與批評家真的感興趣的話題，與商業(yè)保持著一定的距離。這需要漫長的過程，也許在中國生活的人已經(jīng)習慣了這么快的速度，習慣于事情馬上得到結果。

《收藏?拍賣》：您覺得中國的藝術評論存在哪些迫切的問題？

安靜：國際視野對于中國評論家來說很重要，數(shù)碼時代的特點就是信息的迅速傳播，而不同語言已經(jīng)不是太大的障礙，我希望中國的評論家更多考慮國際的觀眾，考慮到他們已經(jīng)是國際性討論的一部分。雖然國內有它特殊情況需要本地評論家來對付，但當代藝術的世界需要聽到更多的中國評論家的聲音。尤其在當下，不能再拿出“不同價值觀”的說法來回避關鍵問題。 拿我的現(xiàn)在工作的網(wǎng)站為例，只要評論家誠懇想?yún)⒓舆@種國際性討論，我不會阻擋任何人的評論家看法，甚至與我自己很不同的看法。