伊東豐雄的設計概念和想象思維大多源自于自然界的混沌學說，特別是液體狀態的流動軌跡與流動空間等等。他在六本木HILLS 的街道家具公共藝術作品中，設計了一座稱為“漣漪”（Ripple）的椅子，整個椅面呈現下雨時的水面波紋，一圈圈的漣漪被凝固在椅面上。這個手法似乎被其弟子MakotoYokomizo 重新復制到新富弘美術館的設計之中。

Makoto Yokomizo 的新富弘美術館與妹島和世的金澤二十一世紀美術館，同屬新世紀、新型態的美術館建筑設計。有趣的是，妹島和世的金澤二十一世紀美術館從平面上觀察，是一個大圓形內，包含著大大小小的方形空間；而新富弘美術館則是一個大方形內，包含著大大小小的圓形空間。

金澤二十一世紀美術館利用大小方塊的間隙空間，塑造出如鄰里巷弄般的街道意象，希望可以讓參觀民眾自由回游其中，不受傳統美術館制式動線的管制。不過，這種想法畢竟太前衛，以至于參觀者在美術館內經常不知所從，最后館方只好重新拿出紅絨繩與標示牌，規劃參觀動線，才讓參觀者安心地逛游美術館。

新富弘美術館設計則聰明地避開了動線不清的缺點，在圓圈與圓圈交接處設置出入口，連接所有圓形展示室，使得整個美術館動線干凈流暢，中央大圓形空間則是用來連接統合展覽室與其它屬性空間的中介場所。所有的光線設計是借由圓形與圓形間的縫隙采光井庭園，再透過圓弧墻上的圓形洞窗，打亮室內空間。由圓洞流瀉而入的光線在室內回照，形成一種浪漫的氛圍，同時也響應了平面上圓形圈圈的原始概念。