《水位》是在玻璃盒內(nèi)裝1/2水和1/2空氣，讓水位線把同一營(yíng)養(yǎng)體劃分成兩個(gè)不同的生命區(qū)域，水位線上是經(jīng)過(guò)人工挑選和培養(yǎng)的菌（只生長(zhǎng)一菌種，看上去很純潔）。水位線下是水里面各種微生物的自由生長(zhǎng)（顯得雜亂和惡心），兩個(gè)不同區(qū)域的生命圍繞著水位線一直爭(zhēng)斗，水蒸發(fā)，水位下降，營(yíng)養(yǎng)基上面的微生物同時(shí)產(chǎn)生變化，直到水干了所有微生物都會(huì)死在玻璃盒里。《漂浮》也有點(diǎn)類似，只是換成一張營(yíng)養(yǎng)漂浮在水上，選擇一種分泌青霉素的菌在上面生長(zhǎng)，青霉菌一邊分解營(yíng)養(yǎng)一邊把分泌出來(lái)的青霉素溶到水里，水里的生命開(kāi)始了跟青霉素的爭(zhēng)斗，同時(shí)水會(huì)變綠。

張：你的作品《恢復(fù)白》和《植》中共同的特征是以一種“補(bǔ)救”的方式來(lái)恢復(fù)已經(jīng)逝去的物性（恢復(fù)的白墻和死掉的木纖維），然而恢復(fù)的“白”和“綠”又似乎是一個(gè)假象，最終所有“假象”又會(huì)發(fā)生變化。這個(gè)作品方案你最初是怎么想的？有什么暗喻？

陳：《恢復(fù)白》是把一個(gè)白色空間里的部分白色表皮去掉，在去掉的地方給它涂抹上營(yíng)養(yǎng)，移接一種潔白色的霉菌在上面生長(zhǎng)，由無(wú)數(shù)個(gè)生命組合成一片白色，與空間本來(lái)的白色融為一體。把一個(gè)沒(méi)有生命的化工白恢復(fù)成一個(gè)來(lái)自于生命本原的白，而且在過(guò)程中我們能夠觀察到，由白色生命組成的區(qū)域每天都在變化、生長(zhǎng)和死亡，相比之下它們顯得很脆弱，隨著營(yíng)養(yǎng)的結(jié)束它們都會(huì)死在上面。

《植》有些不一樣，自然界中的尸體本來(lái)就要微生物來(lái)分解，通過(guò)微生物的分解轉(zhuǎn)換成另外的物質(zhì)回歸于自然，但是這種分解讓人覺(jué)得惡心，承受不了一個(gè)美好的生命回歸自然的過(guò)程。所以我專門給它挑選了一種菌，又可以分解尸體，整個(gè)過(guò)程又能讓你覺(jué)得漂亮，似乎一舉兩得。它不是假象，它們之間的關(guān)系沒(méi)有變化，“復(fù)活”只是人用自己的經(jīng)驗(yàn)對(duì)它表面形態(tài)的判斷而已。

張：你怎樣理解“ 微 / 生 / 物 ”這個(gè)選題？簡(jiǎn)單聊一下。

陳：我個(gè)人覺(jué)得展覽有沒(méi)有主題不太重要。展出的作品是這幾年做的一些嘗試，在想法上也有很多不同了，很難去概括這些東西。策展人從媒介入手來(lái)命名，感覺(jué)比較安全，而且微、生、物三個(gè)字拆開(kāi)也還挺有意思。

張：如果有害病毒感染你的情況下你有沒(méi)有有效的措施預(yù)防和制止？做作品實(shí)驗(yàn)時(shí)有沒(méi)有失誤過(guò)?

陳：那要看是被什么感染和被感染的原因。我們體內(nèi)本來(lái)就生活了很多有害和有益的微生物，而且離不開(kāi)它們。做作品時(shí)我經(jīng)常擔(dān)心的是自己身上的微生物會(huì)感染它們。

張：你的作品過(guò)程時(shí)間長(zhǎng)，觀眾只能感受到一個(gè)過(guò)程片斷。你的作品會(huì)用錄像和圖片輔助展覽展示嗎？

陳：呵呵我很喜歡這一點(diǎn)，在你無(wú)法感覺(jué)到的地方，每天以數(shù)百倍的速度在變化。我每一件新作品都是新生命的開(kāi)始，它們不可能重復(fù)出現(xiàn)，只要還活的就充滿各種可能性。

已經(jīng)死去的作品我才會(huì)把它們從生長(zhǎng)到死亡的過(guò)程的錄像與圖片一起展出。

張：物化、死亡這些永恒話題是藝術(shù)家一直關(guān)注的，你也涉及對(duì)生命存在的意義和價(jià)值思考嗎？簡(jiǎn)單聊一下。

陳：我想只要人還是個(gè)生命，就逃離不了這些問(wèn)題，當(dāng)然不同時(shí)期不同人看法做法也會(huì)不一樣。