年輕藝術家是一個極具潛力的群體，唐炬的藏品中包含不少金釹、陳飛等藝術新生代力量的作品，但是他沒有太多的精力把他們獨立出來，“主要還是機會主義，碰到喜歡的就買”。他的收藏首先是看技法，這是一個畫家的支撐，脫離了這一點藝術無從談起。當然他不是唯技法主義，單純的技法是不存在的，只有藝術家有了想法，技法才會產生實際的存在。藝術家的才情很重要，是能否脫穎而出的關鍵。藝術家更要有自己的語境、氣質和風貌，這需要天賦與努力，對繪畫的迷戀也顯得尤為重要。現在年輕人的精力被各種事情抵消了不少，藝術也越來越自由，想要達到一種高度就更難了。當然不排除有一些很執著的年輕藝術家，他們的作品能給人以一種強大的張力，沉重而厚實的震撼，“可能上帝派他們來就是做這件事的。”

繪畫最大的魅力，在于不同的人面對它會產生不同的感受，同時獲得一種共鳴。而對于唐炬個人而言，當他面對一幅畫的時候，特別注重作品能否給他一種震撼的力量。“很難說得清楚，這是一種直覺、也是一種緣分在里面。”他的藏品總包含著他獨特的個人情結。

談到心中的夢想，唐炬一直在為建立一個美術館而努力，他表示要建立一個美術館，在作品的梳理上可能接近完成了，但是真要建起這個美術館來還有一系列的事情要做。他給未來美術館的定位是公共開放、非營利，并希望能以基金會的形式面向大眾。美術館將不斷擴充館藏，不斷地完善，使其得到一個持續的、動態的發展，真正擁有一個美術館存在的意義。“我希望是以一個純公益性質的公共基金的形式，等于我拋磚引玉，把基本的框架建立起來，以后有人能幫助把這個事情持續下去。” 唐炬的這種舉措無疑對中國現當代藝術有著巨大的貢獻，他個人則認為這只是一個情結，做了自己想做的事。他手里握著一批很難得的具有代表性的作品，都是從前費盡心力物力到天涯海角四處搜羅的，基本是中國現當代藝術一個局部的縮影，可以梳理成一個系統并產生很強大的力量。這批藏品將來不單單要面向國人，唐炬還希望能夠將其推向世界的舞臺，讓那些對中國當代藝術了解得很片面的人去欣賞去了解其內在的意義。

近幾年藝術市場從各方面來講總體還是向好的,逐步趨于穩健發展。唐炬認為如今隨著中國的國家力量不斷加強，世界格局已有了重大的變化，反映在藝術市場上就是曾經主導著中國“當代藝術”話語權的外部勢力日漸衰退，所以對于中國藝術市場而言，來自國外的沖擊會越來越小，中國自己的話語權越來越強、并呈現出逐漸掌握在自己手里的趨勢。像2008年金融危機，那就是一次對藝術很好的良性過濾的過程，中國藝術應趁此迎頭直上，與歐美爭雄。

當今中國產生了許多對藝術分類的概念，例如“當代”、“寫實”……也從而產生許多爭論，而唐炬的收藏并不看重門派的界限，他注重收藏有力量有內涵的作品。他認為藝術需要多種面貌共存才有意義，最近也一直號召大家拋開那種狹隘的門派之爭，共同融合為一股強勁的中國力量，并相互促進、共同成長。同時，大華人藝術圈內應該留下一些屬于我們自己的真正有凝聚力的藝術品，建立一個自己的完整的系統，確確實實地與歐美抗衡，而不是做他們的附庸。“我一直在向這個方向轉變，我們的藝術機構也是在用心地做事、思考，這是我們的力量所在。總體趨勢很明朗，大家都在做這個事。”

除了熱衷于對藝術品的收藏，唐炬對旅行也情有獨鐘。他認為旅行是人與自然的相互親近，對于游歷者本身而言是極好的感悟過程——收長城內外之景，養心中浩然之氣，無外乎也是一種心靈的洗禮。他喜歡駕駛著心愛的“小紅馬”走南闖北，登覽高山曠野，親臨海湖河江。“這段時間比較用心地收藏大自然的大美，我想趁現在的年紀、體能還行，實現想法。”他說近期的目標是走遍“四邊五極”，就是指中國的四個邊境，還有最東、最南、最西、最北、最高五個極點。接下來他將去往南方，品味文人柔情脈脈的生活，感受溫和秀麗的山水。旅行途中，唐炬總會通過微博分享他的旅途所見，希望網友能從中感受大自然的美妙和旅途的樂趣。希望能提供一種生活的狀態，一種生活的感受，帶動一些人親近自然，另外也是自己旅程的一種記錄。

唐炬就是這樣一個既典型又獨特的藝術收藏家，熱愛藝術、專注收藏；睿智敏感、溫文爾雅；把握機遇，見解獨到；喜愛旅行，感悟人生。而最讓人感懷且欽佩的，無疑是他致力于做獨屬于中國的收藏，讓人心生敬意。