2020年8月，藝術(shù)家莊輝&旦兒的作品《木工師傅的邊角料》獲得“凱迪拉克·眾望”頒發(fā)的首個公共藝術(shù)獎。此獎項由凱迪拉克和“北京當(dāng)代·藝術(shù)展”聯(lián)名呈現(xiàn)。

《木工師傅的邊角料》在上海凱迪拉克品牌空間呈現(xiàn)

“北京當(dāng)代·藝術(shù)展”是中國最重要的藝術(shù)博覽會之一，“凱迪拉克·眾望”作為其中的公共藝術(shù)單元，呈現(xiàn)的是最有景觀性、空間性、傳播性的當(dāng)代藝術(shù)作品，并每年設(shè)立主題獎項與專門獎金，以鼓勵公共藝術(shù)的前沿創(chuàng)作，旨在把當(dāng)代藝術(shù)與社會公眾連接起來，用最引人注目的藝術(shù)作品帶動整個社會對當(dāng)代藝術(shù)的聚焦與關(guān)注。

藝術(shù)家莊輝&旦兒

此次的獲獎作品《木工師傅的邊角料》由魔金石空間提供，它是藝術(shù)家根據(jù)木工師傅丟棄的邊角料，用泥塑等比例放大5倍后翻模鑄銅，并用丙烯顏料按照木頭原件的紋路著色而成的。這些“無用”的邊角料，在“有用”部分被任意切割并放大后，形成了獨特的形狀，呈現(xiàn)給觀眾一種新的觀看事物的角度。這些看似“無用”材料的展現(xiàn)，是對社會空間認(rèn)識與利用的反思。經(jīng)藝博會現(xiàn)場的九位評委共同投票，決定把首屆凱迪拉克·眾望公共藝術(shù)獎授予莊輝與旦兒共同創(chuàng)作的這件作品。

《木工師傅的邊角料》在上海凱迪拉克品牌空間呈現(xiàn)

為了長期、持續(xù)通過公共藝術(shù)激發(fā)公眾層面的思想碰撞，凱迪拉克與“北京當(dāng)代·藝術(shù)展”共同打造了“凱迪拉克·眾望藝術(shù)之鏈”公共藝術(shù)項目?；顒臃譃榱?，每期甄選一組公共藝術(shù)作品展示于上海凱迪拉克品牌空間中。同期舉辦學(xué)術(shù)講座及對談，并策劃藝術(shù)、設(shè)計與生活方式媒體等跨領(lǐng)域的深度探討，從而激發(fā)出更多對未來話題的展望與可能性。首次活動呈現(xiàn)的是獲獎作品《木工師傅的邊角料》，并邀請了藝術(shù)家莊輝&旦兒；收藏家，設(shè)計師，凱迪拉克·眾望公共藝術(shù)獎2019年評委會主席田軍；UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長，UCCA集團(tuán)CEO，凱迪拉克·眾望公共藝術(shù)獎2019年評委田霏宇；凱迪拉克品牌副總監(jiān)，凱迪拉克·眾望公共藝術(shù)獎2019年評委Dean Sciole；聲音總站創(chuàng)始人，藝術(shù)家，評論家，策展人秦思源；《安邸AD》雜志主編許綠蕓；北京當(dāng)代藝術(shù)總監(jiān)鮑棟，就作品《木工師傅的邊角料》以及其背后所引發(fā)的系列問題進(jìn)行思考并展開精彩對話。

上海凱迪拉克品牌空間外景

這件曾經(jīng)被藝術(shù)家莊輝&旦兒放置于戈壁荒野的《木工師傅的邊角料》，看起來是一些無用的木頭，實際上是以工業(yè)化生產(chǎn)出的銅金屬作為材料。而此次在凱迪拉克品牌空間這樣高度設(shè)計化的空間中展出，無論在視覺還是體驗上都帶來了巨大的張力。值得深思的是，在這個“物”既服務(wù)于人類又包裹人類的超工業(yè)時代，我們該如何面對這一新語境？當(dāng)人們已經(jīng)處在無時、無處不在審美的背景下，又如何重新定位藝術(shù)及藝術(shù)家的意義?

《木工師傅的邊角料》在戈壁

兼具學(xué)術(shù)性與公眾性正是“凱迪拉克·眾望藝術(shù)之鏈”公共藝術(shù)項目所要實現(xiàn)的目標(biāo)。凱迪拉克一直以來都在支持藝術(shù)并堅持尊重藝術(shù)家的自我表達(dá)，其品牌空間正是為藝術(shù)家與設(shè)計師提供的一個展示作品的平臺。此次活動作為公共藝術(shù)進(jìn)入品牌空間后的延伸，亦是其品牌精神的回應(yīng)，力圖打破人們對藝術(shù)與商業(yè)二元對立的慣常思維，探索藝術(shù)內(nèi)核與品牌文化之間的交織，將公共藝術(shù)對社會與文化發(fā)展的責(zé)任感帶給廣大公眾。

《木工師傅的邊角料》在戈壁

獲獎作品評語

“凱迪拉克眾望”是“北京當(dāng)代·藝術(shù)展”呈現(xiàn)公共藝術(shù)的單元，莊輝和旦兒的《木工師傅的邊角料》是九個評委從十五組藝術(shù)家的公共藝術(shù)作品中投票勝出的獲獎作品，評委的選擇再次讓“文化的表演”和“對于文化表演的反抗”成為我們今天討論的對象。

《木工師傅的邊角料》是把木工師傅丟棄的邊角料，用泥塑等比例放大五倍后翻模鑄銅，然后用丙烯顏料按照木頭原件的紋路著色。這些“無用”的邊角料，受“有用”部分的任意切割后，不僅留下了它獨特的形狀，而且通過放大后的雕塑呈現(xiàn)給觀眾一個新的觀看事物的角度。這個角度有對失敗者的同情，有對現(xiàn)代性的質(zhì)疑，也有對理性主義的對抗，但不僅如此，莊輝和旦兒又提出了新的問題，“非產(chǎn)品性生產(chǎn)”與“產(chǎn)品性生產(chǎn)”一樣擁有合法性嗎？“非產(chǎn)品性生產(chǎn)”能否帶來了勞動的解放？而勞動的解放能否帶來了人的解放？

事實上，在博覽會這樣一個到處談價格，談趣味，充滿誘惑，熱火朝天的消費空間場域，《木工師傅的邊角料》因此而獲得了一種對抗性的張力和摩擦，他們被擺在博覽會盡頭的一角，沒有偶像包袱，沒有文化表演，甚至顯得有些呆頭呆腦、沉默僵硬，有趣的是在這樣一個炫耀聰明、過度表演的時代，《木工師傅的邊角料》反而轉(zhuǎn)化出了一種清新脫俗的魅力。

——田軍 

收藏家、設(shè)計師、凱迪拉克·眾望公共藝術(shù)獎2019評委會主席

凱迪拉克·眾望公共藝術(shù)獎2019評委

田軍  

眾望獎評委會主席、收藏家、設(shè)計師

Dean Sciole

凱迪拉克品牌副總監(jiān)

陸昱霖 

AD出版人

唐昕

策展人、泰康保險集團(tuán)藝術(shù)品收藏部負(fù)責(zé)人、

泰康空間總監(jiān)

田霏宇

UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長、UCCA集團(tuán)CEO

徐震 

沒頂公司創(chuàng)始人、藝術(shù)家

朱砂

一千遍工作室藝術(shù)總監(jiān)、

北京當(dāng)代·藝術(shù)展視覺總監(jiān)

張延 

FT中文網(wǎng)出版人

張子康

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長