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審美或逐利何去何從 |
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| 藝術(shù)中國 | 時(shí)間： 2009-03-23 14:01:47
| 文章來源： 文匯報(bào)
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????近年來國內(nèi)中國畫市場呈現(xiàn)出欣欣向榮的局面。畫家創(chuàng)作積極活躍，海內(nèi)外藏家蜂擁而至，拍賣場上人聲鼎沸，成交價(jià)格節(jié)節(jié)攀升。然而，在中國畫市場繁榮的背后，卻潛伏著許多有目共睹的隱憂。比如，畫家熱衷炒作，價(jià)格泡沫、收藏者投機(jī)盛行，迷信著錄，中介機(jī)構(gòu)宣傳失真，知假販假等，諸多不如意的現(xiàn)狀的釀成，除了可以歸咎于當(dāng)前藝術(shù)市場初級階段的幼稚之外，筆者認(rèn)為，更深層的原因是中國畫市場的各方，奉行經(jīng)濟(jì)利益至上，而忽視了中國畫藝術(shù)的核心——審美訴求。
????審美訴求本是中國畫的價(jià)值核心
????在精神產(chǎn)品中，藝術(shù)品處于距物欲最遠(yuǎn)的、以審美為核心特征的超功利層面。盡管在藝術(shù)誕生的初期，審美性與實(shí)用性融合在一起，但一個(gè)明顯的趨勢是隨著人類物質(zhì)生產(chǎn)能力的增強(qiáng)和精神需求的豐富，藝術(shù)產(chǎn)品會(huì)日益擺脫功利因素不斷強(qiáng)化其純粹的審美功能。中國畫的發(fā)展史是一部從實(shí)用功能向?qū)徝拦δ軡u漸演變的歷史。
????在長期的歷史進(jìn)程中中國繪畫形成了三大系統(tǒng)：宮廷繪畫、民間繪畫和文人畫，一般是繼承了傳統(tǒng)卷軸畫形制和傳統(tǒng)文人畫精神的現(xiàn)代中國畫。審美屬性使傳統(tǒng)中國畫的創(chuàng)作和鑒藏，都是基于超乎功利的精神領(lǐng)域，同時(shí)，這種超乎功利的創(chuàng)作和鑒藏方式也在不斷醇化著中國畫的獨(dú)特文化價(jià)值。
????逐利的當(dāng)代中國畫市場遭遇尷尬
????但是，我們目前的書畫市場正處于特殊階段：一方面，由于中國社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)起步時(shí)間不長，很多市場觀念、體制尚在完善過程中，沉浸其中的書畫市場也必然帶有幼稚色彩；另一方面，由于新中國建立后三十余年的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)模式、書畫創(chuàng)作和收藏完全屬于國家壟斷狀態(tài)，在突如其來的經(jīng)濟(jì)大潮沖擊下，創(chuàng)作者、收藏者和中介者很可能迷失方向從政治功利滑向經(jīng)濟(jì)功利。結(jié)果，濃厚的逐利色彩，導(dǎo)致出一系列尷尬問題。
????畫家之本在于畫家純正的創(chuàng)作取向
????畫家的天職，在于用豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手段，把自己的高尚審美理想，傾注于作品之中。每一件中國畫精品，都是畫家智慧和心力的結(jié)晶。優(yōu)秀的中國畫家只有具備了深厚的筆墨功夫、高超的技法和苦心鉆研畫外功力，作品才可能經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)和歷史的推敲。
????在西方成熟的市場體制中，畫家的成名，必須在經(jīng)過艱苦創(chuàng)作之后，逐步進(jìn)入高層次畫廊，最終被市場接受和認(rèn)可。然而在國內(nèi)，市場頻頻爆出的高價(jià)，使一些畫家急功近利，耐不住寂寞，不是把精力用于做學(xué)問、用于追來高的藝術(shù)境界，而是急著奔向市場。一些畫家為了攀比價(jià)格、迅速獲利，或者大舉買版面、出畫冊自我炫耀。或者投資開研討會(huì)，邀請名人吹捧、惡意包裝炒作，期待名氣大噪之后，漫天要價(jià)、賺得盆滿缽滿。也有一些畫家為眼前利益大量復(fù)制自己，生產(chǎn)小品畫、行畫和套路畫。更有唯利是圖者，為了牟取暴利而制作贗品，不僅喪失畫品，連人品也棄之不顧。畫家在藝術(shù)面前來不得半點(diǎn)虛假，只有找回“廢紙三千”的藝術(shù)追求，才可能挖掘出作品深度，才可能創(chuàng)造出作品的藝術(shù)價(jià)值。敷衍潦草地應(yīng)付市場，無疑會(huì)使本來就十分脆弱的中國畫市場雪上加霜，在購買者喪失了熱情之后，最終受到懲罰將是畫家自己。
????中國畫市場之本在于優(yōu)秀的畫作，優(yōu)秀的畫作之本在于優(yōu)秀的畫家，優(yōu)秀的畫家之本則在于畫家純正的創(chuàng)作取向。
????多數(shù)買家只關(guān)注書畫投資的回報(bào)率
????在健康的藝術(shù)消費(fèi)流程中，書畫的最終歸宿是收藏者。收藏者的鑒賞、交流、品評，使書畫作品實(shí)現(xiàn)了固有的藝術(shù)價(jià)值。但在當(dāng)前的中國畫市場，尤其是中國畫拍賣市場中，購買中國畫純粹為觀摩學(xué)習(xí)、裝飾家居的不多。多數(shù)買家是關(guān)注于書畫投資的高回報(bào)率，希圖用購買中國畫來獲利或保值、增值。
????這種購買動(dòng)機(jī)已經(jīng)逐漸顯現(xiàn)出巨大危害：其一，目前中國畫市場尚處于發(fā)展初期，投資者難以對畫家和作品藝術(shù)質(zhì)量作全面了解，難以對市場價(jià)格作理性比較和分析，很容易被某些表面假象所迷惑而盲目跟風(fēng)，或偏聽偏信某些媒體和經(jīng)紀(jì)人鼓惑，購買低俗的行畫、套路畫甚至贗品。其二，目前的書畫市場，存在著很大的價(jià)格泡沫。例如，尚處上升期和風(fēng)格形成期的當(dāng)代青年畫家，作品價(jià)格有的高達(dá)幾萬元一平方尺，已超過一些明清名家和已有定論的去世現(xiàn)代名家，這種現(xiàn)象不論從藝術(shù)家的成長規(guī)律，還是從書畫的歷史價(jià)值、文物價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值分析，都不合情理，違反了正常的收藏規(guī)律。其三，投資性市場結(jié)構(gòu)，與當(dāng)今國內(nèi)的整體經(jīng)濟(jì)水平和消費(fèi)水平相悖。國民人均年收入水平，是藝術(shù)品市場的基礎(chǔ)。事實(shí)上，目前中國書畫市場的火熱只是少部分經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)地區(qū)的局部性過熱。這樣，狹小的中國畫市場購買圈，既難以使投資者有更多的機(jī)會(huì)獲利，也難以造就廣泛普及的大眾基礎(chǔ)。而投資性購買是中國畫市場虛假繁榮的主要原因，同時(shí)，虛假的繁榮又為中國畫投資熱推波助瀾，病態(tài)的市場很難可持續(xù)發(fā)展。
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