《畫廊》：對于中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)在這樣的火爆市場，有各種各樣的看法，最近美國的《藝術(shù)評論》就指出“中國藝術(shù)淘金熱”有點(diǎn)饑不擇食；而面對拍賣會不斷拍出的中國當(dāng)代藝術(shù)的驚人價位，有些人說價格錯位了，而有些人卻說，價格還沒有升到位。你怎么看當(dāng)下的中國當(dāng)代藝術(shù)市場？

方：作為藝術(shù)家，作為藝術(shù)家的朋友，我希望市場越來越好。這才能帶來社會對藝術(shù)品的關(guān)注和熱心，我自己也能多收入一些。造成高價位的原因是什么？我覺得恐怕現(xiàn)在全世界參與進(jìn)來的這些人，他們或者以個體，或者以合作的形式，沒有一個人可以通盤地看得清楚這種形勢是怎么造成的，將怎么樣發(fā)展。其實(shí)這里面涉及到太多的問題，比如說當(dāng)前世界財富到底是怎么分配的，貨幣的供應(yīng)、人的欲望，到底不合理到什么程度，或者合理到什么程度，這已經(jīng)完全超出任何一個行業(yè)權(quán)威人士的理解。

作為個體的藝術(shù)家，我們就沒有必要過多地分析和想這些問題了。對于創(chuàng)造了高價位的藝術(shù)家來講，他們的生活是沒有問題了，他們的作品如果賣得越來越好，我們會很高興。如果說整體地便宜了，可能也不是什么大不了的事情。

《畫廊》：除了北京、上海、廣州等一些當(dāng)代藝術(shù)的重鎮(zhèn)之外，今年像長沙、武漢這些所謂的當(dāng)代藝術(shù)的“二線城市”也開始升溫了，你參加了“藝術(shù)長沙”的活動，你覺得他們的情況如何？

方：我覺得我很難說自己的想法，站在一個什么立場去解釋這個形勢。作為一個當(dāng)代藝術(shù)家，他的主題基本上都是關(guān)于當(dāng)下人的生存狀態(tài)的，實(shí)際上他最急需當(dāng)下人的理解和交流。一般藝術(shù)家做完作品之后，無論其多么積極地去展出和交流都是不過分的。我們是基于怎樣的標(biāo)準(zhǔn)去定什么是一線城市、什么是二線城市？一線城市現(xiàn)在看起來是大城市，大城市所擁有的資源就是觀眾多一些、收藏家多一些、美術(shù)館多一些、成功的機(jī)會多一些。我們可能就是更多地把標(biāo)準(zhǔn)放在“得到”的基礎(chǔ)上，我覺得它已經(jīng)偏離了藝術(shù)的核心價值，藝術(shù)的核心價值可能是還需要更多的觀眾、更多可能的關(guān)注和交流。因?yàn)檫@種交流而獲得的成功，無論是金錢的成功還是名聲的成功，都應(yīng)該是附帶的價值，是核心價值之外的。現(xiàn)在看來，我們可能更多地將附加價值作為本體來看了，所以我們說二線、三線，有些還是荒漠。但是整體來說，我們需要一個平臺，無論你在一線城市、二線城市、還是三線城市，都需要一個良性的運(yùn)轉(zhuǎn)，總要足夠量的資金支持你去展覽和交流。