不久前，朵云軒舉辦了傅益瑤個展，展品既有傅家山水，亦有傅益瑤在日本開辟的新領地：民間祭。她在日本，把中國水墨畫藝術發揚光大，不負父親傅抱石之名。

七月初，作為110 年老字號的紀念活動之一，朵云軒展出了傅益瑤的畫，還有扇面和瓷器。畫有不過盈尺的，也有六尺整紙的大畫，無論尺寸大小，格局都很開闊，水墨氤氳之間透著雄心。題材是水墨山水和日本民間祭，民間祭捕捉的大多是人群涌動的大場面，山水畫都追求唐詩意境：如《云開迷障碧千疊》、《夏雨染成千樹綠》、《雞鳴茅店月》等等。資料顯示，傅抱石的這位女兒1979 年赴日學畫時33 歲，算了算，心想她應該是位樸素、沉穩、安靜的老太太。

結果大出所料，過了些日子傅益瑤從日本回國;我在賓館等她，她剛從古籍出版社回來，下車的是個中年美婦，穿著杏色的真絲緞子衣裳，袖子上端打了兩個燈籠褶，袖口敞開，腕上、項間、耳朵上都有飾物點綴，腳上穿著高跟鞋，容貌秀麗，化著個艷妝，她笑吟吟的，一開口就更顯爽朗、熱情——哪有半點老太太的樣子，我琢磨，她活得比我還有勁兒呢吧。

待到了屋里坐下說話，傅益瑤也沒靜下來，最后脫了鞋在沙發上盤了個瑜伽中的“雙蓮花”，我忍不住說：“哎呀，你這么活潑好動，畫那些大畫可怎么坐得住呀。”她說：“所以呀，畫畫對我來說是個修煉，磨礪心性，反觀內視，坐活禪。我小時候好動，不想畫畫，想當演員，后來我爸爸讓我去上(南京師范學院中文系)古典文學專業，他說，打下一個中文的基礎，將來做什么都行，肚子里有書，畫出來才會好，所謂‘言之無文，行而不遠’。越往后越知道，中國的那些東西，看上去沒有用，都是深山古廟里的人搞的，真的去學了，對人生都是有用的。而且工欲善其事，必先利其器，這個器不是筆墨紙，說到最根本，是我自己，我得把我自己先變成這個鋒利的器。”說到這里，她放下腿，起身走到套間門框旁，一抬腿就把腳撂到了頭頂上去，壓了壓腿，轉而又在地毯上立即輕松劈叉到底，坐在地上說：“我媽媽一直說：‘上馬殺敵，倚馬做賦’，人要能這樣。”我看著她的身手，聽聞此言，心中稱羨不已。

她坐回沙發上，又把腿盤上，腰桿筆挺，看上去既不緊張也不松懈。她畫大畫，便是這個姿勢，紙鋪地上，人坐紙上，中鋒運筆，在二十來平米的畫室里完成十余米的長卷巨制。