近日，中共中央總書(shū)記、國(guó)家主席、中央軍委主席習(xí)近平為正在中國(guó)國(guó)家博物館展出的“名館·名家·名作——紀(jì)念中法建交50周年特展”題寫(xiě)了序言。此次展覽自4月11日開(kāi)幕以來(lái)，就受到廣大群眾的熱捧，雖然展出的作品不多，但都是橫跨法國(guó)藝術(shù)500年發(fā)展歷史中的精品。5月18日是國(guó)際博物館日，中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)陳履生在上海博物館作了“歷史與藝術(shù)并重”的主題講座，從“名館·名家·名作——紀(jì)念中法建交五十周年特展”說(shuō)起，講述了國(guó)博近年來(lái)的展覽策劃與運(yùn)作等相關(guān)內(nèi)容。現(xiàn)將其整理成文，以饗讀者。
中國(guó)國(guó)家博物館是中華文化的祠堂和祖廟，是“中國(guó)夢(mèng)”的發(fā)源地，是首都北京的城市客廳。多年來(lái)國(guó)博就是按這樣的認(rèn)知去經(jīng)營(yíng)、管理、維護(hù)它的存在。國(guó)博和我們國(guó)家在20世紀(jì)的發(fā)展緊密相聯(lián)，因此有特殊的地緣關(guān)系。國(guó)家博物館已有102年的歷史，經(jīng)過(guò)改擴(kuò)建以后，更以一種嶄新的面貌，進(jìn)入到了世界綜合性博物館的發(fā)展序列。國(guó)博越來(lái)越顯示出它特殊的社會(huì)地位，承擔(dān)著外交等重要的國(guó)務(wù)活動(dòng)，發(fā)揮著超越博物館專(zhuān)業(yè)范圍之外的重要作用和影響。
歷史與藝術(shù)并重，使國(guó)博的業(yè)務(wù)范圍從專(zhuān)門(mén)性擴(kuò)大到綜合性，在國(guó)際化軌道的運(yùn)行中，國(guó)博不僅加強(qiáng)了與同一類(lèi)型博物館之間的聯(lián)系，更重要的是能夠在相同的語(yǔ)境中攜手同行，共同發(fā)展和提高，在“引進(jìn)來(lái)”和“走出去”的兩方面同時(shí)受益。所以，國(guó)博在近3年多新館運(yùn)行的過(guò)程中，獲得展覽資源的幾率大大提高，展覽數(shù)量也有大幅提升。
最近正在國(guó)博熱展的“名館·名家·名作——紀(jì)念中法建交五十周年特展”，中國(guó)國(guó)家主席習(xí)近平與法國(guó)總統(tǒng)奧朗德分別為這個(gè)展覽題寫(xiě)序言，說(shuō)明中法關(guān)系進(jìn)入到了一個(gè)前所未有的最佳狀態(tài)。此次展覽表現(xiàn)出了法國(guó)方面對(duì)中法建交50周年的高度重視，其特別之處在于它是法國(guó)歷史上第一次由5家著名博物館合作舉辦，并把展覽推到國(guó)外。此次展覽由法國(guó)總統(tǒng)奧朗德提議，客觀來(lái)說(shuō)，如果沒(méi)有綜合性大館的身份和地位，那么，這個(gè)展覽不可能會(huì)來(lái)到國(guó)博。這個(gè)在北京引起巨大轟動(dòng)的展覽，是由盧浮宮博物館、奧塞博物館、凡爾賽宮博物館、蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)中心、畢加索博物館這5家法國(guó)著名的博物館提供藏品，在8位畫(huà)家10幅作品的結(jié)構(gòu)中，展覽的學(xué)術(shù)脈絡(luò)橫跨法國(guó)藝術(shù)500年歷史的發(fā)展過(guò)程。從藝術(shù)與權(quán)力、影與光、愛(ài)與欲望、藝術(shù)與時(shí)代這幾個(gè)方面呈現(xiàn)了法國(guó)藝術(shù)發(fā)展中最核心的內(nèi)容。這10幅作品是法國(guó)藝術(shù)史中最重要的代表作，我曾經(jīng)在新聞發(fā)布會(huì)上對(duì)記者說(shuō)，如果編就一部法國(guó)藝術(shù)史用100幅圖像來(lái)組成的話，這10幅作品一定是其中不可或缺的。習(xí)近平主席在序言中特別提到“文明因交流互鑒而豐富”，這個(gè)概念使我們通過(guò)展覽了解到文化交流的重要性已經(jīng)突破了文化和藝術(shù)自身，突破了博物館之間的交流互鑒，更重要的是，它將博物館的文化交流上升到外交和國(guó)務(wù)層面，成為外交事業(yè)的一個(gè)重要組成部分。法國(guó)總統(tǒng)奧朗德在序言中也特別提到了藝術(shù)的“普世價(jià)值”問(wèn)題，雖然很多人對(duì)于“普世價(jià)值”持有不同的意見(jiàn)，但對(duì)藝術(shù)的“普世價(jià)值”的存在可能是一種共識(shí)，也就是說(shuō)，通過(guò)藝術(shù)來(lái)解決外交或政治中不能解決的問(wèn)題成為一種可能性，這種可能性也為博物館事業(yè)的發(fā)展提供了新的平臺(tái)。這是國(guó)博在轉(zhuǎn)向綜合性之后所表現(xiàn)出的一種新的社會(huì)職能。
國(guó)博作為公益性的文化事業(yè)單位，每年的財(cái)務(wù)預(yù)算有一定的限制，如果按照常規(guī)的方式舉辦類(lèi)似于與美國(guó)大都會(huì)、盧浮宮合作的展覽，大約一個(gè)展覽就要花費(fèi)1500萬(wàn)元人民幣左右。而這在有限的經(jīng)費(fèi)中，每年可能只能舉辦2個(gè)外展。實(shí)際上在國(guó)博新館開(kāi)館3年多的時(shí)間內(nèi)，我們已經(jīng)舉辦了15個(gè)對(duì)外合作的展覽，和世界著名的博物館都有合作，尤其是與美國(guó)大都會(huì)博物館合作的“道法自然——大都會(huì)藝術(shù)博物館精品展”，與法國(guó)盧浮宮博物館合作的“地中海文明——法國(guó)盧浮宮博物館藏文物精品”這兩個(gè)展覽，基于館際之間的合作，基于綜合性博物館以及國(guó)博的硬件設(shè)施，運(yùn)營(yíng)能力，策展水平等，使得每個(gè)展覽只花費(fèi)了大約500萬(wàn)元人民幣左右，因?yàn)閮蓚€(gè)展覽都是由東京到北京的過(guò)路展，省去了很多的借展費(fèi)、保險(xiǎn)費(fèi)、運(yùn)輸費(fèi)和一些前期費(fèi)用，我們只出了從東京到北京，北京到紐約、巴黎的費(fèi)用，也省去了借展費(fèi)等其他一些費(fèi)用，估計(jì)每個(gè)展覽要省1000萬(wàn)元左右。“畢加索：沃拉爾系列版畫(huà)展”是20世紀(jì)30年代巴黎著名的畫(huà)商安布魯瓦茨·沃拉爾專(zhuān)門(mén)請(qǐng)畢加索創(chuàng)作的6個(gè)系列100幅的作品，這6個(gè)系列囊括了畢加索藝術(shù)最重要的內(nèi)容，由西班牙的官方信貸局基金會(huì)提供藏品。畢加索這個(gè)系列的版畫(huà)現(xiàn)有兩套存世，另一套藏于大英博物館。這個(gè)展覽和列支敦士登王室珍藏展，都是花錢(qián)極少但非常重要的展覽。正因?yàn)槲覀兂蔀榱艘粋€(gè)綜合性的博物館，才得以與國(guó)際分享展覽資源。國(guó)博與日本東京國(guó)立博物館、韓國(guó)國(guó)立中央博物館還有一個(gè)每年舉辦一次的中日韓國(guó)家博物館館長(zhǎng)論壇，今年3個(gè)國(guó)家博物館將首次聯(lián)合舉辦陶瓷展，同樣反映出這種同類(lèi)型博物館之間的成功合作。
“羅馬與巴洛克藝術(shù)展”現(xiàn)正在國(guó)博展出，這是中意兩國(guó)5年合作交換展廳計(jì)劃中的第二個(gè)展覽。從2012年起，兩國(guó)互相在對(duì)方的首都建立自己的展廳，意大利把展廳選在了國(guó)博，中國(guó)的展廳則選在了羅馬的威尼斯宮。在這樣一個(gè)對(duì)外合作的案例中可以看到，當(dāng)國(guó)家博物館從歷史類(lèi)的博物館轉(zhuǎn)向歷史與藝術(shù)并重的綜合性博物館之后所出現(xiàn)的新氣象。與意大利的合作成為世界博物館界合作的典范，因?yàn)樵谌澜缫延械挠涗浿校](méi)有兩個(gè)國(guó)家之間基于政府間的交流在對(duì)方國(guó)家建立長(zhǎng)期展廳的計(jì)劃，雖然只有5年，也為我們開(kāi)拓了國(guó)與國(guó)之間、館與館之間交流的特別經(jīng)驗(yàn)。我們并不是和意大利方面的某一個(gè)館合作，而是與意大利的文化遺產(chǎn)部合作。基于這樣一個(gè)合作，2012年舉辦了“佛羅倫薩與文藝復(fù)興：名家名作展”，展出了如達(dá)芬奇、米開(kāi)朗琪羅、拉斐爾等文藝復(fù)興時(shí)期重要藝術(shù)家的作品，第二個(gè)展覽所呈現(xiàn)的羅馬與巴洛克藝術(shù)的專(zhuān)題，是國(guó)博的一個(gè)前所未有的主題展，則得益于通過(guò)與意大利政府的合作計(jì)劃。
國(guó)博舉辦的藝術(shù)類(lèi)展覽不同于一般的美術(shù)館。所謂的歷史與藝術(shù)并重，就是在藝術(shù)展覽中更強(qiáng)化展覽所特有的歷史感，因此并沒(méi)有把重點(diǎn)放在當(dāng)代藝術(shù)上，也沒(méi)有放在純粹的藝術(shù)展覽上，更多的是通過(guò)展覽的策劃，使藝術(shù)類(lèi)展覽有更豐富的內(nèi)涵，與國(guó)博正在展出的中國(guó)古代歷史文物相呼應(yīng)，成為一種具有內(nèi)涵的有意味的比照。我們?cè)跒閿?shù)不多的當(dāng)代藝術(shù)展中，藝術(shù)家也希望借助于國(guó)博的古代歷史文物，表達(dá)他們與中國(guó)傳統(tǒng)文化之間的相互關(guān)聯(lián)，從中明確他們?cè)诋?dāng)代藝術(shù)中企求的發(fā)展方向和目標(biāo)。
歷史與藝術(shù)并重，提升了博物館的社會(huì)地位，因?yàn)榫C合性博物館實(shí)際具有的綜合性的素質(zhì)，在場(chǎng)館以及博物館的藏品、展覽、研究等領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)影響力，加強(qiáng)了公信力，也加強(qiáng)了公眾對(duì)國(guó)家級(jí)公益性文化設(shè)施的依賴(lài)度。
從專(zhuān)業(yè)方面來(lái)論，歷史與藝術(shù)并重，還原了無(wú)數(shù)歷史文物的原有面貌，使其在表述其歷史意義之外，還以具有歷史價(jià)值的藝術(shù)品身份在綜合型博物館中有著多樣身份的存在。現(xiàn)在國(guó)家博物館中的中國(guó)古代的青銅器、佛造像、陶瓷、家具等專(zhuān)題陳列，實(shí)際上都是專(zhuān)題性的古代藝術(shù)展覽。歷史與藝術(shù)并重定位在這些專(zhuān)題展覽中獲得了確認(rèn)，也延伸了臨時(shí)展覽的專(zhuān)業(yè)空間，在更多的藝術(shù)類(lèi)的臨時(shí)展覽進(jìn)入到博物館之后，通過(guò)藝術(shù)類(lèi)的臨時(shí)展覽調(diào)節(jié)了展覽體系中的整體構(gòu)成，以其更豐富和更多樣的態(tài)勢(shì)，使國(guó)家博物館的展覽呈現(xiàn)出了一種新的時(shí)代格局。以多樣的和不斷變換著的臨時(shí)性藝術(shù)展覽襯托著那些具有深厚歷史感的長(zhǎng)期陳列，增加了國(guó)家博物館在展覽方面的看點(diǎn)和亮點(diǎn)。
歷史與藝術(shù)并重，加深了歷史與藝術(shù)的融合，以互為映發(fā)、相得益彰的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，使歷史類(lèi)的展覽加強(qiáng)了藝術(shù)的表達(dá)，使藝術(shù)類(lèi)的展覽添加了歷史的厚重。從整體上看，因?yàn)檫@一并重的特點(diǎn)，增強(qiáng)了博物館的藝術(shù)素質(zhì)，使博物館流淌著藝術(shù)的血脈，造就了國(guó)博的新的形象。而這歷史與藝術(shù)的雙翼成為鼓動(dòng)國(guó)博在新時(shí)代發(fā)展的新的力量，使其成為在國(guó)際上綜合性博物館的運(yùn)行軌道上一顆耀眼的明星。