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2009年11月15日下午，劉文濤和陳光武在空白空間的個(gè)展同時(shí)開(kāi)幕，開(kāi)幕式由畫(huà)廊經(jīng)紀(jì)人Alexander Ochs主持，德國(guó)駐華大使施明賢和DUMONT出版社藝術(shù)類(lèi)項(xiàng)目負(fù)責(zé)人Uta Grosenick出席并致辭。
藝術(shù)家劉文濤
觀，劉文濤的繪畫(huà)-錯(cuò)綜復(fù)雜，交織交叉，疏密開(kāi)合，相近相遠(yuǎn)的細(xì)密直線世界，初始令人訝異，它不同于常規(guī)繪畫(huà)的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)；而后卻令人尋味，倒被它強(qiáng)烈地吸引、感召，驚訝于劉文濤不可思議的耐心和極至的精心，精致的視覺(jué)感染。單純的直線在平面中交織出幻化的空間，與不同形態(tài)具有多樣立體空間的畫(huà)框相結(jié)合，以一種極單純的手段呈現(xiàn)出無(wú)限可能的復(fù)雜空間，流露出畫(huà)家純凈的心性和睿智。
劉文濤的畫(huà)，存在于當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)主流的繪畫(huà)中，顯得有些另類(lèi)與獨(dú)特。但這種另類(lèi)來(lái)源于外觀的形式。劉文濤采用的是一種冷抽象帶有極簡(jiǎn)風(fēng)格的形式，并不帶有任何形象與情節(jié)，避免了一切象征、隱喻的可能，卻更加直觀地傳達(dá)了"都市"氣質(zhì)和都市現(xiàn)代人的心態(tài)。金屬的質(zhì)感、錯(cuò)綜復(fù)雜的直線、多邊多角或方圓共存的形態(tài)，冷酷、漠然、迷惘、疏離，令人迷失，錯(cuò)亂于冰冷之中，依然與當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)主流繪畫(huà)殊途同歸。觀后讓人莫名的陌生，又奇妙的熟悉。
藝術(shù)家陳光武
生活在中國(guó)北京的藝術(shù)家陳光武（*1967）從前主要是以書(shū)法和紙上作品為人們所知。如今，他將在多年后首次在北京舉辦的展覽上呈現(xiàn)他的雕塑與繪畫(huà)作品。和中國(guó)主流的當(dāng)代藝術(shù)有很大區(qū)別的是，陳光武的創(chuàng)作并不是以文化政治作為背景，而是以藝術(shù)本身為出發(fā)點(diǎn)的。英國(guó)雕塑家Henry Moore從上世紀(jì)四十年代起就將一個(gè)雕塑作品的內(nèi)與外部空間結(jié)合起來(lái)。Moore的靈感來(lái)自于第二次世界大戰(zhàn)時(shí)在地下室里躲避炸彈轟炸的歐洲人的畫(huà)面。陳光武則是更向前邁了一步，他反映出了一個(gè)人類(lèi)共同的文化解構(gòu)現(xiàn)象：他的雕塑作品在其自己的空間內(nèi)產(chǎn)生，外部的空間結(jié)構(gòu)被解構(gòu)，隨之產(chǎn)生了一個(gè)空間內(nèi)的抽象概念。陳光武將這種對(duì)抽象根本問(wèn)題的解答也運(yùn)用在他的繪畫(huà)作品中。通過(guò)線條，空間被描繪成纏繞在一起的團(tuán)狀-一種空間彈性的概念隨之形成。
陳光武的北京展覽舉辦之時(shí)，藝術(shù)家的作品也會(huì)在比利時(shí)布魯塞爾皇家美術(shù)館展覽"蘭亭-中國(guó)書(shū)法藝術(shù)"，以及在荷蘭的Enschede，Rijksmuseum Twenthe的展覽"紅色風(fēng)暴"上與觀眾朋友們見(jiàn)面。
畫(huà)廊經(jīng)紀(jì)人Alexander Ochs（右）和德國(guó)駐華大使施明賢
Alexander Ochs主持開(kāi)幕式
施明賢大使為開(kāi)幕式致辭
DUMONT出版社編輯Uta Grosenick致辭
藝術(shù)家楊少斌出席開(kāi)幕式
陳光武與到場(chǎng)嘉賓合影
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