陳逸飛    深閨

觀點(diǎn)

寫實(shí)畫派：并非迷戀繪畫技術(shù)

這個圈子的人，沒有人把自己叫做寫實(shí)畫派。劉奇?zhèn)フf，這些畫家在繪畫時，并沒有想自己屬于哪種畫派。比如要畫一個長的并不漂亮，但很善良的女人，畫家目的是把她的本質(zhì)提煉到畫布上，只有完全寫實(shí)，一點(diǎn)不走樣地畫出來能達(dá)到畫家追求的效果，完全是為了對象的需要。比如畫螃蟹，如果很寫實(shí)地畫出來就已經(jīng)很漂亮了，完全寫實(shí)畫出來，比寫意畫更有表現(xiàn)力。畫家往往是根據(jù)不同的表現(xiàn)對象，選擇表現(xiàn)手法，并不是機(jī)械地追求某種風(fēng)格。寫實(shí)油畫的畫面處理要通透干凈，技術(shù)要求自然很高。而寫實(shí)是一點(diǎn)不能走樣的，畫得非常細(xì)，一點(diǎn)處理不好，就會又膩又臟。因此，寫實(shí)油畫并不是迷戀技術(shù)。

繪畫技術(shù)的高超，也正是寫實(shí)畫派走勢強(qiáng)勁的重要原因。當(dāng)代寫實(shí)油畫符合大多數(shù)人的審美觀，易懂易看。西安市美協(xié)秘書長劉奇?zhèn)ソ榻B，寫實(shí)畫家筆下形象的造型準(zhǔn)確、色調(diào)真實(shí)，高技術(shù)含量提升了他們繪畫的品質(zhì)，這正是贏得市場高價位的關(guān)鍵。他介紹，一張好的寫實(shí)油畫，創(chuàng)作起來非常不容易。比如畫家冷軍，他在寫實(shí)油畫上造詣很高。雖說目前，寫實(shí)油畫的市場行情很好，但是，一些畫家本人受到的影響卻很小，受益也非常小。

照相機(jī)：永遠(yuǎn)不可能取代寫實(shí)油畫

照相機(jī)永遠(yuǎn)不可能替代繪畫，對此，郭北平觀點(diǎn)鮮明。他說，寫實(shí)畫派在中國有廣泛的受眾群。寫實(shí)油畫在繪畫基礎(chǔ)上賦予了作者的思想內(nèi)涵，非常符合中國傳統(tǒng)文化精神。齊白石說“太似媚俗，不似欺世，妙在似與不似之間”，一直被我們引為經(jīng)典的藝術(shù)追求境界，這也概括了中國傳統(tǒng)的藝術(shù)觀。藝術(shù)家看到大山大河，和自己心靈碰撞產(chǎn)生的“跡畫”，帶有強(qiáng)烈的個人風(fēng)格和痕跡，但始終遵循著天人合一的中國藝術(shù)追求。

寫實(shí)油畫有兩個極端：一端是“最高級的攝影”；另一端，則是徹底的抽象。其間，有很多點(diǎn)，每個畫家只是選擇了一個點(diǎn)而已。照相寫實(shí)主義，和商業(yè)美術(shù)密切相關(guān)，是人們采用各種高科技的手段，極盡細(xì)如毫發(fā)之能事。

但在中國傳統(tǒng)的審美意境和品評標(biāo)準(zhǔn)中：意、神、妙、能是藝術(shù)品的四個境界，而“能”為最末。照相寫實(shí)主義，以其超人的描繪功底使人嘆服，但有時也會因?yàn)槿狈χ黧w意識的表現(xiàn)和“神似”之美，沖淡了油畫藝術(shù)獨(dú)有的魅力，因此在專業(yè)領(lǐng)域的評價并不高，這和大多數(shù)缺乏油畫藝術(shù)鑒賞能力的普通受眾是有很大差別的。

陳衍寧    問蒼茫大地

反思

遠(yuǎn)離了士人畫的趣味 值得警惕

在當(dāng)今世界文化多元化的背景下，所有藝術(shù)家都在經(jīng)受著新舊價值觀、文化觀的激烈震蕩，面對社會與市場的發(fā)展變化與需求，一些寫實(shí)油畫作品，滿眼的討好，滿眼的吸引眼球，滿眼的不甘寂寞。市場上很多買畫的人喜歡描寫細(xì)膩寫實(shí)的作品，也有一些藏家喜歡追逐市場熱點(diǎn)的個性張揚(yáng)和風(fēng)格怪異的作品，但在這兩個領(lǐng)域都存在著一些品格低下的作品，這樣畫家的文化品位、精神內(nèi)涵不停下降。郭北平認(rèn)為，看了某些畫，分明能感覺到這些畫家名也需要，地位也需要，錢也需要。這部分人一味地討好大眾，已經(jīng)遠(yuǎn)離了中國傳統(tǒng)士人畫的審美方向，令人擔(dān)憂。

感動不了觀眾 不算好作品

“現(xiàn)在很少有能感動我的作品了。”老一輩的著名油畫藝術(shù)家、西安美院諶北新老師認(rèn)為：油畫首先講究的是色彩，不能在色彩上很好把握并有所創(chuàng)新，只是一味追求逼真，是在藝術(shù)追求上走彎路。此外，油畫講究筆觸，古代著名的書法家、畫家等都有獨(dú)特的個性筆觸，才能形成鮮明的風(fēng)格。此外，作品還要體現(xiàn)時代風(fēng)貌，只有不斷深入和觀察生活，才能畫出感動人的作品。

現(xiàn)在有些畫家技巧提高了，但題材和表達(dá)內(nèi)容卻離生活太遠(yuǎn)，很難感動人。諶北新老師認(rèn)為，市場只能算是衡量藝術(shù)品的一個方面。他覺得，就欣賞而言，人們的審美水平需要正確引導(dǎo)，才能逐步提高。

徐唯辛    工棚

寫實(shí)油畫 應(yīng)有典型生動的時代性

“寫實(shí)油畫發(fā)展到現(xiàn)在，更注重商業(yè)性、復(fù)制性和參展性。”畫家、當(dāng)代藝術(shù)家楊兵認(rèn)為，這是寫實(shí)油畫留給他的主要印象。他介紹，寫實(shí)油畫相對于其它藝術(shù)形式來說，容易取得畫面效果，贏得大眾的認(rèn)可和關(guān)注。所以，一些畫家往往看重功利性，作品往往多考慮參展性、獲獎幾率等等，在藝術(shù)價值的追求上就會有些欠缺。加上市場利益的一些誤導(dǎo)和“引導(dǎo)”，一些寫實(shí)油畫將自己的標(biāo)準(zhǔn)降格為客觀相似，只在造型追求上滿足于視覺，而違背了寫實(shí)繪畫的精神內(nèi)涵等需求，這種發(fā)展，對寫實(shí)油畫的未來是非常不利的。

寫實(shí)油畫如何體現(xiàn)時代風(fēng)貌？他認(rèn)為，主要是要反映和揭示社會問題，具有典型生動的時代性。著名油畫家羅中立的超寫實(shí)主義作品《父親》，就是最好的一個例子：這幅作品飽含深情刻畫出了一位中國普通老農(nóng)的典型形象。甚至在微小的細(xì)節(jié)中，畫家都注意了時代符號的運(yùn)用：畫面中的父親左耳上，夾了一支圓珠筆。圓珠筆這個小細(xì)節(jié)是那個時代抹不去的標(biāo)記，據(jù)說，這樣就體現(xiàn)了解放后的農(nóng)民已經(jīng)是有文化的農(nóng)民了。從這個意義上說，這個細(xì)節(jié)深刻地詮釋了油畫《父親》的時代意義，它深刻的思想內(nèi)涵和外延意義比用文字來解釋要好得多，并因此深深打動了無數(shù)觀眾。