收藏家對當(dāng)代藝術(shù)品(文中把1945年之后出生的藝術(shù)家定義為當(dāng)代藝術(shù)家)的渴求是近些年在藝術(shù)市場中出現(xiàn)的現(xiàn)象。在10年以前，他們對于近現(xiàn)代藝術(shù)品的投資特別是在拍賣行進行購藏還顯得很邊緣。因為在本世紀初，投資當(dāng)代藝術(shù)不及投資19世紀藝術(shù)所獲得的利潤的十分之一。 7年之間這種情況完全轉(zhuǎn)變了， 2007至2008年這種變化尤為明顯。今天收藏夾對于當(dāng)代藝術(shù)的需求是全球性的，并且和2000年當(dāng)代藝術(shù)品所占全球藝術(shù)市場份額的3%相比，如今當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)成為全球藝術(shù)市場的重要組成部分，占市場19 45%的比重。按照國家分類，2002至2011年，歐洲各國家當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場成交額比例如下:英國78%、法國9%，意大利3%,德國3%、荷蘭1%，比利時1%、瑞典1%,歐洲其他國家4%。在全球藝術(shù)市場領(lǐng)先的歐洲國家面對現(xiàn)在占有全球藝術(shù)市場41.4%份額的中國地飛速崛起，美國很難保持一直領(lǐng)先的地位(2011年美國在全球藝術(shù)市場的份額減少了3%)。英國、法國和德國藝術(shù)市場在2011年均保持增長，英國增長24%，法國增長9%，德國增長23%。法國仍是全世界第四大藝術(shù)拍賣市場，占全球藝術(shù)品拍賣成交總額的4.5%, 并且成為僅次于英國(占據(jù)全球藝術(shù)拍賣市場193%的份額)的歐洲第二大藝術(shù)市場。在全球藝術(shù)市場，德國占1 85%的市場份額，瑞士占14%的市場份額，意大利占1.2%的市場份額。(世界第七和歐洲第三)澳大利亞和奧地利所占全球市場份額并列全球第九，日本第十。瑞典則以第十一名，隨后是加拿大、土耳其、荷蘭和比利時。

具體地來說當(dāng)代藝術(shù)市場，英國是歐洲目前當(dāng)代藝術(shù)品交易的最大市場，占76%的市場份額，而第二位的法國占9%德國和意大利比肩，均占3%，之后是瑞典、荷蘭、比利時，各占約1%。英、法兩國也是歐洲國家中少有的當(dāng)代藝術(shù)家作品可以創(chuàng)出百萬歐元成交價格的國家。

在拍賣市場最成功的當(dāng)代歐洲藝術(shù)家不是德國人就是英國人。事實上在前50名當(dāng)代歐洲藝術(shù)家中有22位是德國和英國的藝術(shù)家，意大利有5位，法國和比利時各有4位，西班牙有3位。

英國

英國是歐洲最大當(dāng)代藝術(shù)最大的市場。絕大多數(shù)的當(dāng)代藝術(shù)品主要是在佳士得(1766年創(chuàng)立于倫敦)和蘇富比以及寶龍拍賣公司拍出的。倫敦經(jīng)常會創(chuàng)出藝術(shù)家作品拍賣的價格紀錄，例如藝術(shù)家馬夏爾·雷斯、基弗等藝術(shù)家目前最高價都在倫敦創(chuàng)出的。此外，從2004年開始，一個“人人擁有藝術(shù)”(Own Art)的計劃興起這個計劃鼓勵大眾參與收藏當(dāng)代藝術(shù)品，這個計劃給了成千上萬的英國人首次收藏和購買當(dāng)代藝術(shù)品的機會，并且這個計劃已經(jīng)被推廣到荷蘭和法國。

法國

2006年法國是全球第三大藝術(shù)品市場，但隨著2007年中國藝術(shù)市場的崛起，法國被擠到了第四的位置。2011年盡管法國仍然排在全球第四位，但市場份額有小幅減少二在城市的徘名中，巴黎不僅僅落后于倫敦和紐約，更排在香港和北京之后，同時上海以 21%的年增長幅度也在縮小和巴黎的差距。但是，法國是歐洲各國藝術(shù)品交易量最大的國家，比美國、英國甚至中國都要多。 2011年有53800件各個歷史時期的藝術(shù)品在法國拍賣。

意大利

2011年，意大利有3300件當(dāng)代藝術(shù)品成交，(英國有4000件，法國有4500件)總成交額達到了750萬歐元，這樣的成績使意大利成為歐洲第三大當(dāng)代藝術(shù)品市場。意大利當(dāng)代藝術(shù)品交易量大，但作品價格適中，更具可買性。

北歐

2011年北歐各國當(dāng)代藝術(shù)市場的交易額達到了450萬歐元。這個數(shù)據(jù)比德國的670萬歐元的成交額看起來遜色了不少。可是，北歐各國藝術(shù)市場幾乎是與全球當(dāng)代藝術(shù)市場的增長同步增長，并且在近年來成交額激增。2004 年至2011年，北歐各國總的當(dāng)代藝術(shù)品交易額增長了170%。北歐國家的當(dāng)代藝術(shù)家在國際上沒有什么名氣，他們作品的市場僅限于在本地。按照作品的成交額計算，只有丹麥籍藝術(shù)家Olafur Eliasson和瑞典藝術(shù)家Karin Mamma Andersson進入了歐洲前50名藝術(shù)家的榜單，他們分別排在第34名和第41名。

德國

德國藝術(shù)市場以動態(tài)性和豐富性聞名。作為觀念藝術(shù)之父約瑟夫·博伊斯的家鄉(xiāng)，德國在近年來吸引了來自世界各地的藝術(shù)家。柏林，傭有良好的生活環(huán)境和住宿條件，并且還是歐洲第四大藝術(shù)市場。另一個吸引藝術(shù)家的因素是這里有大量的展覽機會并且重要的收藏家也不吝于展示他們的收藏給公眾欣賞。因此，柏林對于藝術(shù)買手來說是一個巨大的吸鐵石，吸引他們到這里探尋豐富多樣的藝術(shù)作品德國藝術(shù)家在國際市場上要比法國藝術(shù)家在國際上更具知名度，盡管他們作品的價格可能不如美國或中國一些藝術(shù)家那樣高。此外還有一些有利于德國藝術(shù)家成功的因素在于德國藝術(shù)館、博物館網(wǎng)絡(luò)體系的規(guī)模和水準都非常好，同時有影響力的畫廊和有收藏實力的藏家也較多。

比利時

2011年，比利時以l.1l%的份額在歐洲藝術(shù)品拍賣市場排名第六，前五位的國家是英國、法國、德國、意大利和瑞典，但這樣的市場份額其實并不足以反映比利時藝術(shù)家在國際舞臺中的地位。比利時的Luc Tuymans, Wim De卜voye, Jan Fabre and Francis Alys等藝術(shù)家是國際知名當(dāng)代藝術(shù)家，因此，比利時仍然是當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作最具活力的歐洲國家之一，但比利時藝術(shù)家的藝術(shù)家作品的銷售卻幾乎都在不在本國市場。比利時排名前4位藝術(shù)家最好的作品主要在英國和美國銷售。