藝術(shù)鄉(xiāng)建能否讓“鄉(xiāng)愁”有處安放？
隨著城市化進程發(fā)展，城市和鄉(xiāng)村的矛盾似乎正在無形中不斷加深。留守兒童、涌入城市的過剩人口引發(fā)的一系列社會問題不容小覷。藝術(shù)作為一種滋養(yǎng)人心的美的呈現(xiàn)，如何在其間發(fā)揮社會關(guān)系的紐帶作用？藝術(shù)鄉(xiāng)建在中國又是否可行，成為平衡城鄉(xiāng)發(fā)展和精神文化建設(shè)的有效助力者呢？
“進口大師”真假難辨，您是否買單？
近幾年，國外大師名作展紛紛進入中國，“畢加索”、“雷諾阿”等大展的宣傳和反響也在藝術(shù)圈內(nèi)成為了舉足輕重的熱點事件。然而開幕熱潮退去后，人們也不禁為展品的真?zhèn)渭霸鲾?shù)目比重打上了問號，一張幾百元的門票是否真正承載了“大師品質(zhì)”呢？
可觀而不可“玩”的畢業(yè)展
隨著暑期畢業(yè)季來臨，各大美院的畢業(yè)展再度上演。畢業(yè)學(xué)子們的精彩作品引發(fā)了市民的觀展的熱情，但也有不和諧的聲音傳來——多所學(xué)校畢業(yè)展的作品被破壞、盜竊甚至損毀。愛藝之心，人皆有之，然而君子動手，甚至豪取，是否該引起我們的深思？
中國動漫藝術(shù)，路在何方？
動漫藝術(shù)是當(dāng)代藝術(shù)的一條分支，尤其以日本最為活躍，村上隆、奈良美智、草間彌生等更是耳熟能詳。而中國內(nèi)地的動漫藝術(shù)起步較晚，也同樣在初期面臨過被邊緣化的境況，在韓國與臺灣地區(qū)動漫藝術(shù)逐步走出日本影響的趨勢下，中國動漫藝術(shù)該如何走出一條自己的道路？
為何今天的公共藝術(shù)不及以前?
近日，袁運甫畫展在中國國家博物館亮相，其中展出袁運甫先生在以壁畫為主的公共藝術(shù)領(lǐng)域做出的成就，讓觀眾了解到人民大會堂、毛主席紀(jì)念堂、首都機場等重要建筑的公共藝術(shù)的誕生過程，與其精彩相比，今天的公共藝術(shù)卻經(jīng)常被冠以丑陋、奇葩等帽子，其中原因是什么？
民營美術(shù)館的當(dāng)下狀態(tài)，您怎么看？
中國目前的民營美術(shù)館數(shù)量已經(jīng)超過140家，并且這個數(shù)字每年都在增長。近日，“第三屆中國民營美術(shù)館發(fā)展論壇”在銀川當(dāng)代美術(shù)館召開，民營美術(shù)館的當(dāng)下發(fā)展?fàn)顟B(tài)再次成為業(yè)界關(guān)注的問題。在如此快速的增長速度下，民營美術(shù)館面臨著什么？
藝術(shù)批評，為何淪為“點贊”？
近日，一家名為“藝術(shù)批評公司”的研究會在成都成立，作為一個專注研究藝術(shù)批評的民間非盈利性社團，該名稱可謂充滿諷刺。主辦方稱起這樣的名稱就是為了反諷目前一些藝術(shù)工作者為了錢做評論、做批評的現(xiàn)象。對此您怎么看？
拿什么拯救你，我的文物？
大足石刻千手觀音的修復(fù)完成再度引來學(xué)界與大眾對文物修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)的爭論。從滄桑斑駁到金光閃閃，到底是“修舊如舊”，保留文物上的歲月留遺痕，還是“修舊如新”，還原文物誕生之初的樣貌？您的觀點是？
青年，藝術(shù)或是資本的寵兒？
青年藝術(shù)，正在從一個時間概念，變?yōu)橐环N生態(tài)現(xiàn)象。近年來青年藝術(shù)家從過去的無人問津，一下成為藝術(shù)獵頭們追逐的目標(biāo)。資本、市場、美術(shù)館、媒體都把青年藝術(shù)家作為了關(guān)注的寵兒，這種現(xiàn)象您怎么看？
我們應(yīng)如何看威尼斯雙年展？
自2005年中國首次以國家館在威尼斯雙年展上亮相，中國藝術(shù)家的水城之旅便爭議不斷，而從近20年的國際藝術(shù)格局看，威尼斯雙年展的權(quán)威也陷入了挑戰(zhàn)與質(zhì)疑，今天的中國藝術(shù)家應(yīng)如何面對威尼斯雙年展？