近日，廣西享譽(yù)海內(nèi)外的壯族畫家、畫壇大家黃獨(dú)峰的關(guān)門弟子吳學(xué)斌攜100多件最新創(chuàng)作的國畫作品在濟(jì)南舉行畫展。反映南疆風(fēng)情的作品在齊魯大地展出有何特殊的意義？如今的畫界存在著哪些成績和瓶頸？怎樣看待近期拍出幾億的“天價”繪畫作品？帶著這些問題，記者對這位“文學(xué)畫家”進(jìn)行了專訪。

以山東為駐地辦畫展 促進(jìn)南北文化藝術(shù)交融

本次畫展以吳學(xué)斌“獨(dú)樹一幟、獨(dú)具一格、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷、獨(dú)步畫壇”（美術(shù)史論家陳傳席評語）的神仙魚為花鳥畫主打，展出近期創(chuàng)作的神仙魚作品70多幅。而山水畫則以描繪南疆國門崇左市的“邊關(guān)情”為主題。中國九大名關(guān)友誼關(guān)、亞洲最大跨國瀑布德天瀑布、世界八大斜塔崇左斜塔、世界巖畫代表花山巖畫、南疆長城小連城等等南疆邊關(guān)代表性景點(diǎn)，都在畫展中展出。

“我選擇了近幾年比較滿意的作品，包括平日受認(rèn)可的熱帶魚，還有體現(xiàn)邊關(guān)情的畫作，因?yàn)閺V西有大片土地與國外接壤，畫家有一定的平臺和影響力，可以用那邊人所擁有的貢獻(xiàn)、犧牲精神，來表現(xiàn)、宣傳邊關(guān)風(fēng)情。”吳學(xué)斌表示，除此之外，一場中國風(fēng)光攝影展也進(jìn)行了展出，“攝影家通過攝影可以更真實(shí)的反映當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情，這樣的新嘗試取得了不錯的效果。”

吳學(xué)斌告訴記者，之所以選擇山東作為此次畫展駐地，皆源于齊魯文化的博大精深。“毫無疑問，山東是孔孟之鄉(xiāng)，其文化底蘊(yùn)、歷史深度在全國范圍內(nèi)名列前茅，說是全國第一書畫大省也不為過。”而南方的自然風(fēng)光、民族風(fēng)情迤邐而又豐富，因此吳學(xué)斌建議，南方畫家應(yīng)當(dāng)多到北方來感受中原文化，北方畫家則可多去南方寫生、采風(fēng)，做好南北文化藝術(shù)交融，以更好的推廣、宣傳自己的家鄉(xiāng)。

“文學(xué)畫家”作畫有要求：需體現(xiàn)文學(xué)內(nèi)涵及精神

吳學(xué)斌師從于著名中國畫畫家、嶺南畫派代表人物黃獨(dú)峰，但他最早接觸書畫卻是來自家傳，“確切的說，我的啟蒙老師是父親，他是位很優(yōu)秀的書畫家。我4、5歲每日放學(xué)后，都會用1個小時的時間來臨摹名畫，為今日打下了基礎(chǔ)。”吳學(xué)斌告訴記者，最初寫字畫畫并未感到快樂，時常看到小伙伴們在外面玩，很是羨慕，但現(xiàn)在卻很感激那一段“苦日子”。“后來就迎來了空窗期，由于種種原因，我有16年沒作過一張畫，高考也就沒敢考美術(shù)學(xué)院，最后學(xué)起了文學(xué)。一次機(jī)會我成為黃獨(dú)峰老師的助手，后來老師到我宿舍看到墻上的幾幅畫，自此我便成為他最后一位關(guān)門弟子。”

在最初的時候，吳學(xué)斌以畫水粉、油畫等西洋畫為主，后來跟著黃獨(dú)峰后就改成以花鳥、山水為主的中國畫，如今則熱衷于中國西部山水畫。“說起作畫風(fēng)格，我習(xí)慣用文學(xué)思維來做中國畫，每次作畫前都要思考一下，作品要表現(xiàn)怎樣的文學(xué)形象思維、文學(xué)故事、人文精神，以及一種什么樣的內(nèi)涵。”吳學(xué)斌說道。

不得不說，與吳學(xué)斌作畫風(fēng)格相似的“文人畫”曾在歷史時期有位代表性人物——蘇軾。作為中國文化特有的文化形態(tài)，其產(chǎn)生和發(fā)展有深刻的內(nèi)部原因，而歷史文人的規(guī)范和倡導(dǎo)是其中一個重要的環(huán)節(jié)。有人稱吳學(xué)斌為“文學(xué)畫家”，那么，這與所謂的文人畫有何關(guān)系呢？“雖有相似卻也不同，我認(rèn)為文人畫家和文學(xué)畫家不完全一樣，文人畫家作畫輕松瀟灑，用特有的文學(xué)底蘊(yùn)抒發(fā)一種情結(jié)；而文學(xué)畫家不僅是將‘文人氣’宣泄，還要將文學(xué)內(nèi)涵、故事、寓意通通表現(xiàn)出來，更能去體現(xiàn)一種境界。”吳學(xué)斌分析道。

藝術(shù)需要宣傳才能走向世界 賣過億的畫大多是炒作

2012年，吳學(xué)斌曾赴法國盧浮宮參加美術(shù)展并榮獲金獎和民族文化傳播獎。在這段日子里，去參展的同時更是一個學(xué)習(xí)、考察的過程，對此吳學(xué)斌感觸良多。他表示，過去給別人培訓(xùn)的時候總愛講中國畫精神，可從法國回來后卻喜歡講中西方畫界的比較，“像中國的一些博物館、美術(shù)館，你去參觀可能20張照片也拍不到，因?yàn)樗礁叩拇髱熥髌凡粫p易展出，即便是展出也不讓參觀者拍照，因此很多大師畫什么我們看不到、不知道，而那些高端的作品即使我身處畫界依然感到十分神秘。”吳學(xué)斌說，但在法國大師的作品卻沒這么多限制，既能展出又能給其留念，這也是為什么國外的《蒙娜麗莎》、《向日葵》世界人民都了解，而提起中國畫他們卻又一時想不起來哪些是最著名的，“我始終認(rèn)為，藝術(shù)需要宣傳，才能走向世界。”

吳學(xué)斌表示，現(xiàn)在是一個相當(dāng)浮躁、沉不住氣的作畫時期，有錢人可以去買畫，書畫家能夠很好的實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)價值。“像過去是不會考慮有多少錢賺、是否能賣，現(xiàn)在是首先估算好了一個平方尺的畫是多少錢。”吳學(xué)斌說，“那些賣過億的畫作大部分都是炒作，名家畫作賣幾百萬、幾千萬才是合適的。一定要沉得住氣、耐得住寂寞、擋得住誘惑，才能出優(yōu)秀作品。”