中國風不是一種設定，水墨也不是限制，如果還是單純用皮影、剪紙、水墨這些傳統的方法，不加創(chuàng)新是不行的。”

震驚世界的動畫創(chuàng)舉

“水墨動畫”這個概念已經很少有人提起了。不過，這并不意味著它不再重要。

1960年，上海美影廠拍了一部稱作“水墨動畫片斷”的實驗短片。同年，第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生，其中的小動物造型取自齊白石筆下，一群小蝌蚪不過是一組墨點，影片卻利用它們游動隊形的變化和快慢節(jié)奏，表現出細膩的感情，很有中國山水畫的韻味。該片一問世便轟動全世界，稱得上是中國對世界動畫的一大創(chuàng)舉。

3年后，《牧笛》問世。這部動畫是根據當時兩位著名國畫大師方濟眾和李可染的畫作創(chuàng)作而成。許多外國人看到后驚嘆無比，他們稱這是中國真正的第五大發(fā)明。法國《世界報》對《牧笛》稱贊有加：“中國水墨畫，畫的景色柔和，筆調細致，以及表示憂慮、猶豫和快樂的動作，使這部影片產生了魅力和詩意。”

日本動畫藝術的鼻祖手冢治蟲曾表示，水墨動畫使他受益匪淺。1981年，日本京都舉辦中國水墨動畫展，一位日本動畫人士在留言簿上寫道：“當聽到水墨畫能動起來，簡直不敢相信，可是看了以后，真是大吃一驚。這樣的作品，是用什么技術搞的呢，確實難以想象。能夠把水墨動畫制成動畫片，表明了中國人民對自己傳統藝術有很深的感情和深刻的了解，外人只能說是‘了不起’。”

“中國同行講不出阿寶的故事，主要因為缺乏想象力，我們可不敢給熊貓找個鴨子當爸爸。如何表達一個有趣的故事是中國動畫目前最需要向好萊塢學習的。中國目前資金和市場都客觀存在，做不好就是自己能力不足。問題是，純粹的資本是不是真正進入到好項目。”

作為今年最強悍的電影，《功夫熊貓2》以及神龍大俠阿寶亮相后，馬上斬獲了好幾個桂冠，包括今年第一部4億元電影、今年第一部在第三周還有過億收入的電影、內地市場的最賣座好萊塢續(xù)集電影等。創(chuàng)下如此多的紀錄，功夫熊貓引發(fā)的爭論也是前所未有的熱烈，中國有熊貓、有故事、有市場、有資金，為什么卻一次次讓這些元素變成“他山之石”，被別人拿去“攻玉”。差距到底在哪里?在熱議的背后，我們發(fā)現，中國動畫曾經因為創(chuàng)造出自己的民族特色，有過一段輝煌期，回顧那段歷史，或許可以為一些問題找到答案。