西九未敢觸碰論述和管治問題

至2012年，蹉跎十載的文化區工程仍在規劃中，但也總算有實質性的進展：戲曲中心的設計已公布，今年開始施工;在同期啟動的還有“自由空間”(freespace)，這個西九公園內的小型演藝和音樂設施，也到了挑選設計顧問的最后階段。去年最具爭議的決定均與M +有關，一是M +博物館花了1.77億港元購買47件瑞士收藏家烏利·希克(U li Sigg)的中國當代藝術藏品，再接受希克捐贈1463件藝術品;二是來自瑞典的M +總監李立偉因其國際知名度，令香港藝術發展局放棄起用本地策展人的慣例，徑自邀請李擔任威尼斯雙年展香港館的策展人。藝評人和藝術工作者質疑這兩個決定，特別是寧取“國際”而不重視培育本地人才，他們緊盯M +不放，反對黑箱作業，發動了高水平的討論，思考何謂國際、專業，還有專業道德、公共性和程序公義等議題。

管理局運作四年，西九的文化定位仍是懸念。官網寫的西九愿景，是“發展西九成為一個綜合文化藝術區”，“設有優質文化、娛樂及旅游節目，并對本地居民和世界各地游客均具有必須到此一游的吸引力”，這樣的文字是把文化降格為娛樂旅游。官網寫西九的首個目標，是“促進香港長遠發展為國際藝術文化大都會”。“國際化”是什么意思?管理局未有提出論述和進行辯證。根據官方文件，M +藝術館的使命是“從香港的角度和現今的角度出發，配合世界性視野，專注于收藏及展示二十及二十一世紀的視覺文化”，那接納希克千多件藏品是要展示怎樣的香港角度和視覺文化?

管理局也承傳了官僚的保守基因，它設計了一套程序準則(就整體規劃和主要設施發出公開征求建議書及作公眾咨詢)，但到最后卻選擇N orm an F oster的四平八穩設計，是平庸主義、安全至上。管理局似乎以“國際化”為決策主軸，建立國際顧問研究管治架構，但顧問報告未有全面公開，西九建設仍是硬件先行，戲曲中心有著奇特的外形，但我更關注管治架構能否落實文化民主和鼓勵公民參與的重要原則。從文學缺席的例子，可見西九仍抱著重演藝輕文學的殖民思維不放，更聽不進意見。香港文學館的倡議是民間共識也是公眾咨詢的焦點，但缺乏人文素養的管理局否決獨立建館之議，只愿意日后挪出數百平方米空間作文學推廣活動之用，細節仍未落實，與民間提出的文學館為“香港文學研究、交流和教育的公共空間”目標相比，是矮了一大截。