中國藝術拍賣的根本問題還是在于市場的不成熟、拍賣公司的不規范、參與者的誠信度較低，使得中國市場上的拍賣存在較多的水分，“我認為中國的拍賣市場上至少有20%至30%的水分，”著名藝術市場分析人士牟建平毫不諱言地指出。一方面是本土拍賣公司的幼稚，“我們的拍賣公司都是跟著人家走，人家拍什么我們就拍什么，看什么東西火就拍什么，自己還不具備獨立挖掘、推薦有潛質的藝術家和作品的能力，這是中國本土拍賣公司最大的問題，”北京華辰拍賣有限公司董事長甘學軍認為，多向國際一流的拍賣公司取經，是本土拍賣公司亟待要做的事情。另一方面，困擾中國拍市多年的贗品、假拍等現象依然層出不窮，隨著市場的火爆，急功近利的勢頭也日漸明顯。“那么多拍賣行，每年舉辦那么多場拍賣會，哪來那么多好東西、真東西給他拍?”雖然現在的拍賣公司、拍賣場次越來越多，但真正的收藏家已經漸漸從拍賣會上隱去身影， “很多東西價錢被炒得很高，還有好多東西就是被倒來倒去，春天買的，秋天再賣，價錢就漲了不少，現在拍賣行里好多人都是奔著短線投資去的，真正的藏家少之又少。”有市場研究者分析。

中國的藝術市場是一個沒有價值標準支撐的原料市場，即它是一個經營中國藝術卻沒有中國藝術批評家、藝術史家、藝術理論家和藝術家參與價值定位的，而且作品僅僅被當作原料，由外國商人、后來由大量港、臺商人主要參與的純商業炒作。這種市場的結果，在中國導致兩種東西的流失：無藝術價值而賣大價錢的作品行情，導致藝術價值的流失;有藝術價值而無市場的作品行情導致當代藝術作品大量流失海外。中國需要怎樣的價值標準?有評論家認為應該參照藝術史制定標準。如果看西方的藝術市場就有一條清晰的線，那就是在它的藝術發展史上能夠起到推動作用的藝術品，只有這樣的藝術家和藝術作品才是最有價值的。當代藝術市場在西方已經發生過藝術與商業之間的互動，是可以作為借鑒的。誠信機制的缺失是中國藝術品市場面臨的一個十分突出的矛盾和問題。誠信危機成為制約中國藝術品市場發展的最重要的瓶頸，已嚴重制約著中國藝術品市場的發展。在藝術品的實際交易、收藏過程中，藝術家包裝炒作、人為造市，藝術品拍賣機構假拍假賣，甚至藝術品鑒賞家和鑒定家也受金錢誘惑，任意左右藝術品價值、價格，這些都是缺乏誠信的表現。出售贗品、偽劣藝術品，藝術品的信息披露有限等問題，都可以歸因于藝術品市場誠信機制的缺乏。

以誠信制度體系建設為基礎的中國藝術品市場誠信機制及其體系的建設已成為中國藝術品市場健康發展的重要路徑。以誠信體系為核心的中國藝術品市場體系的建設越來越受關注，秩序化、規范化運作的觀念與認識需有相應的體系與體制來保障并已初步成為人們的共識。人們認識到，當下誠信體系的建設已成為中國藝術品市場體系建設與發展的核心問題。中國藝術品市場關于誠信體系的運作與管理正在引起政府相關部門的關注與重視。

投資的第一要義是控制風險。在發達國家和地區，藝術品投資與股票證券投資、房地產投資是投資組合管理的三大熱點，從組合配置角度劃分，藝術品投資屬于另類投資中的實物投資的一種。藝術品的投資者在管理財富過程中不僅能獲得投資收益，還能很好地分散風險，提高整體資產組合的配置效率，更可以收獲品位、尊嚴和威望等收藏樂趣和品牌形象增值。藝術品投資基金、藝術份額化交易、藝術保險、藝術品抵押貸款等等方式孕育而生，藝術品金融化作為一種新的投資方式值得去探索，但一定要在交易規則、門檻設定上盡善盡美，最終的目的是讓大眾從精神和物質上合理地消費藝術品、消費文化，而并非僅僅是一種投資行為。這也是為什么國際藝術品市場中以機構投資者最為踴躍，而保險公司等長期資產配置金融機構所占比例較大的原因。藝術品與債券、股票等這些傳統金融產品最大的不同之處就在于，它無法形成較為穩定的現金流。很自然地，問題也就產生了。首先是藝術品投資只是藝術品所有權的轉讓，它沒有生成新的資本以投入生產經營，自身無法在未來帶來現金收入。其次，這使得藝術品難以用現代財務學知識來定價。它的價格，更多的時候是由行家的估計來確定。而投資者購買藝術品的主要邏輯在于，藝術品由于稀缺性和藝術價值，其價值在未來會有很大提升空間，到時轉手賣出即可獲利。

經濟學家認為，這有點類似于“博傻”理論，只要在價格沒有下跌之前能以更高的價格賣出，就能賺錢。然而，到時如果沒有人來接手買入呢?藝術品流動性較差，除非特別搶手，大多數不易脫手。毫無疑問，若真那樣，伴隨而來的將是藝術品價格的大幅下跌以及個人財富的急劇損失。

在位列全球三甲的藝術市場中，中國的角色顯得比較特殊。紐約和倫敦都是全球性、國際化的藝術品拍賣市場，包容了來自世界各地不同文化圈的藝術珍品，其中包括中國的藝術品，長期以來都是國際拍市上的佼佼者。而中國的藝術品市場卻很不一樣，內地拍賣公司基本上只上拍中國本土藝術品，即便是香港這樣的世界級藝術品交易中心，也是以拍賣亞洲藝術品且主要以拍賣中國藝術品為主。有分析認為，雖然北京、上海在世界藝術品交易市場中的地位越來越重要，香港的國際中心地位也依然穩固，但幾乎單一的、完全靠本土藝術品支撐的市場卻恰恰證實了它的初級身份：不具備國際影響力，除了中國藝術品之外基本與國際市場脫軌，很少參與國際化藝術品的流通……中國藝術品市場依然是一個封閉、單一的市場。