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王川訪談——畫夠，畫到位

開始的時(shí)候畫幾筆肯定不會(huì)來的，中間的時(shí)候，你每改動(dòng)一筆都牽涉全局。繪畫意味著時(shí)間的過程，就是說最后的時(shí)候過程中的一切全部都在。
 

回到你自己！——關(guān)于康海濤繪畫的討論

康海濤的夜景系列給人以靜謐神秘的深刻印象。張穎川沒有從藝術(shù)理論和技術(shù)來分析他的繪畫，而是從藝術(shù)家內(nèi)心的狀態(tài)來解析康海濤藝術(shù)觀念獨(dú)特的魅力。
 

呂佩爾茨：繪畫成為拯救文化危機(jī)的有效方式

德國杜塞爾多夫美院前院長、著名新表現(xiàn)主義藝術(shù)家馬庫斯?呂佩爾茨在接受澎湃新聞專訪時(shí)立場(chǎng)鮮明而辯證。他承認(rèn)前衛(wèi)藝術(shù)的貢獻(xiàn)，卻質(zhì)疑它的“革命”；他更看重繪畫的凱旋。
 

呂克·圖伊曼斯: 繪畫對(duì)我來說意味著真實(shí)

衛(wèi)報(bào)藝評(píng)艾德里安·西勒（adrian searle）采訪了藝術(shù)家，這是衛(wèi)報(bào)與藝術(shù)家對(duì)談系列之三，在這次訪談中，兩人就2012年藝術(shù)家在倫敦的個(gè)人展覽“你好（Allo）！”，探討了藝術(shù)家的作品創(chuàng)作、作品風(fēng)格，并提到了藝術(shù)家在6歲第一次贏得一場(chǎng)繪畫比賽后對(duì)他的藝術(shù)家之路產(chǎn)生的影響。
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