王鐸（1592—1652）1645年于南明朝大學(xué)士任上降清，入清后任禮部尚書，七年后去世。出于慣例，通常都把他列在清代書家中，其實(shí)不論從他的學(xué)術(shù)淵源、藝術(shù)風(fēng)格，還是一生活動(dòng)的主要時(shí)期，都屬于晚明。他是明代草書成就出色的代表者。他既受惠于他那個(gè)時(shí)代，綜合了明代草書的成就，又做出了自己獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

　　明代后期社會(huì)危機(jī)四伏，但草書正處于一個(gè)新的高潮中。一大批書家致力于草書，或者把行書完全寫出草書的節(jié)奏，作品幅面擴(kuò)大，個(gè)性強(qiáng)烈；觀賞者對(duì)這種激烈風(fēng)格的寬容甚至是默契；技巧上的各種準(zhǔn)備：新的章法形式、結(jié)構(gòu)的自由變化、對(duì)人們所習(xí)慣的提按筆法的背離，如張瑞圖以簡化的筆法表現(xiàn)強(qiáng)烈的個(gè)性。王鐸在這一基礎(chǔ)上做出了重要貢獻(xiàn)，如精到與放縱的準(zhǔn)確控制、章法的豐富性和想象力、筆法中新的節(jié)奏、筆法與墨法的交融（枯筆、漲墨的大量運(yùn)用，既見筆又襯托出墨的變化）等（圖4-6-26）。

　　王鐸作品各行邊廓變化劇烈，加上折線行軸線的運(yùn)用，跳躍騰挪，氣勢恢宏。

　　王鐸的作品中有不少是臨摹古代的法帖，但他并不是亦步亦趨地臨寫。他隨意刪取法帖的片斷，有時(shí)也把幾件法帖拼合在一起，結(jié)構(gòu)、筆法只是以法帖為大致的依憑。他把古代作品當(dāng)作他想象、發(fā)揮的支點(diǎn)。其中許多作品成為他的代表作。文獻(xiàn)記載，他“一日臨帖，一日應(yīng)請(qǐng)索”。書法歷來以臨摹為發(fā)展個(gè)人風(fēng)格的支點(diǎn)，但從來無人把臨摹放在這樣特殊的位置上。一位以個(gè)性著稱的書家如此依賴古典作品，頗給后人以啟發(fā)。