這三種模式都有很強的生成能力，它們各自演變出更多的模式。

　　第一種模式中由于行距和字距的不同，可以區分出兩類：

　　1.1 字距與行距接近；

　　1.2 字距大于行距。

　　前者是大部分楷書與篆書碑刻、金文所采用的模式，而后者幾乎是隸書專用的構成模式（見圖4-5-20）。

　　第二種模式是三種模式中最為重要的一種。它是漢字書寫中應用最廣的構成模式，與日常使用的書體——行書——密切相關。這種模式演化出眾多的模式，其中主要有這樣幾種：

　　2.1 用單字大小來調整節奏：

　　2.1.1 單字大小按結構的復雜程度自然安排，字軸線有輕微傾側，連接流暢，如王羲之《喪亂帖》（見圖0-9）、《頻有哀禍帖》（見圖2-14）、顏真卿《祭侄季明稿》（見圖4-8-17）等；

2-14? 東晉? 王羲之? 頻有哀禍帖

　　2.1.2 單字大小漸變，但整篇作品中大小對比強烈，如蘇軾《黃州寒食詩帖》（4-8－26）、《李白詩卷》（4-8-27）等，其中也包含個別突變處，但所占比例很小；

　　2.1.3 單字大小突變，作品節奏強烈，如陸儼少《李白詩軸》（圖6-7）等。

　　2.2 用字距、行距來調整節奏：

　　2.2.1 字距、行距皆緊密，銜接流暢，如楊凝式《盧鴻草堂十志圖跋》（見圖4-8-22）、王鐸《自書石湖等五首詩卷》（圖6-8）；

　　2.2.2 字距、行距皆疏朗，如楊凝式《韭花帖》（見圖4-8-21）、董其昌《棲真志卷》（見圖4-8-34）；

　　2.3 用軸線位置的變化來調整節奏：

　　2.3.1 字距緊密，單字軸線頻繁傾側，如米芾《賀鑄帖》、王鐸《題柏林寺水》（見圖2-36）；

　　2.3.2 用軸線平移來調整節奏，如于右任《行書軸》（圖6-9），單字軸線基本上都取垂線，而且許多單字的連接都左右錯開，這是一種古老的連接方式，例如甲骨文中就經常見到這種排列。此外，作品雖然分行明顯，但鄰行的某些字又常常不經意地貼近，而在某種程度上破壞了行的感覺。它也可以看作第一種基本模式的一種變體。

　　2.4 用書體變化來調整節奏：行、草夾雜，如王羲之《二謝帖》、米芾《臨沂使君帖》（圖6-10）、王獻之《集聚帖》等；后人亦有用篆、隸，篆、草等混合在一起制作作品者。