下面我們就專門講一講紀(jì)實(shí)繪畫。

　　清朝有個(gè)超過前朝宮廷繪畫的地方，就是它的紀(jì)實(shí)繪畫特別發(fā)達(dá)。紀(jì)實(shí)繪畫需要具備兩個(gè)條件：一個(gè)是有事可記，其時(shí)正逢乾隆皇帝開疆拓土；第二個(gè)條件，要有掌握寫實(shí)畫法的畫家。清宮這兩個(gè)條件都具備，故而出現(xiàn)了一大批大型的、帶有紀(jì)實(shí)性質(zhì)的繪畫作品。這也是與郎世寧這樣的畫家供職宮廷分不開的。

　　圖7是《乾隆觀馬技圖》橫幅。這幅畫中的地點(diǎn)是承德避暑山莊。當(dāng)時(shí)乾隆皇帝在西北地區(qū)用兵，平定了蒙古族的叛亂，一些不愿叛亂的蒙古貴族表示愿意歸附，所以被封為清朝的官員。畫中前面一排方陣是前來(lái)歸附的蒙古貴族。在右邊馬隊(duì)陣形前端的是乾隆皇帝。

圖７　乾隆觀馬技圖

　　這幅畫構(gòu)圖上有些很有趣的地方。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，凡是皇帝和其他人一起出現(xiàn)的時(shí)候，都會(huì)有一個(gè)通常的做法，就是將皇帝的尺寸畫得比一般人大。大家可以想想唐代的《步輦圖》卷，唐太宗坐在步輦上，與其他人相比身材要大很多，這不是說畫家不懂得比例，而是畫家為了突出皇帝的地位與權(quán)威，故意這么畫的。在這幅畫中，郎世寧運(yùn)用構(gòu)圖的方法來(lái)突出皇帝的形象。他畫了一組錐形的人物，皇帝在這組人之前，稍稍拉開距離，通過構(gòu)圖的方法而不是尺寸大小來(lái)表現(xiàn)他的尊貴地位。這是郎世寧帶來(lái)的繪畫新方法。這樣的構(gòu)圖方式，應(yīng)當(dāng)是郎世寧身上所具有的歐洲人文思想的體現(xiàn)。

圖８　萬(wàn)樹園賜宴圖

　　《萬(wàn)樹園賜宴圖》橫幅（圖8）畫的地點(diǎn)也是承德，在熱河避暑山莊內(nèi)，具有很明顯的地域特征。在畫法上，后面的山是中國(guó)畫的面貌，應(yīng)該是中國(guó)畫師所繪，而人物則是供職宮廷的歐洲畫家的手筆。這幅畫也是表現(xiàn)當(dāng)時(shí)乾隆皇帝接見蒙古貴族的場(chǎng)景。