千萬級油畫藝術家的作品往往是拍賣會上的重頭戲，成為吸金主力。然被稱為“藝術黑馬”的作品，也時有冒出，成為一股藝術新興力量，引起了市場的極大關注。到底哪些作品會是今秋拍賣中的“黑馬”？你我能否慧眼識珠？ 留在美術史上的典型作品 2010年6月翰海春拍，袁慶一的《春天來了》估價120萬-180萬，最后以2374.4萬成交，成為一匹典型的黑馬。該幅作品給我們透露了一個信息，那些曾經留在藝術史上，反映某一個特定時期精神體驗的典型作品，正逐步走進收藏家的視野，隨著中國藝術收藏市場的不斷發(fā)展和完善，中國的收藏家也逐步成熟起來，未必會一味迷信著名藝術家。作品本身的藝術價值和史學價值，將更加得到重視，也必將在價格上得到實現(xiàn)和回歸。這次保利秋拍，“宇然文化”推薦的兩幅作品，就具有這些特質，吳德斌的《自述》，創(chuàng)作于中國新潮美術風起云涌的1987年，參加上海美術館舉辦的首屆中國油畫展，為《中國現(xiàn)代藝術史》、《新中國美術史》、《二十世紀中國藝術史》、《中國油畫史》等多部美術史著作收錄，同時被《美術》等多本權威雜志報道，作品用寫實的手法，獨特的構圖，荒誕的畫面，藝術而哲學地反思了中國文革時代，是不可多得的優(yōu)秀之作。坎勒的《森林的報告》，第九屆全國美展銀獎作品，作者藝術手法獨特，用水彩畫出沉郁厚重的美感，大尺幅的構圖，具有極強的視覺沖擊力，非常震撼地表達了人類在現(xiàn)代化進程中陷入的困境：生態(tài)惡化，環(huán)境污染。該作品被多部美術史著作收錄，如：《中國當代美術》、《新中國美術史》、《湖南美術50年》等。這些不很著名卻很杰出的藝術家，曾經被印記在藝術史上，對當時產生過重要影響的作品，會在市場上得到認可，回歸其真正的藝術價值，成為今秋拍賣的“黑馬”嗎？如果是，那么留在藝術史上的典型作品，或者可以給我們投資者尋找“藝術黑馬”提供某種參考。  老油畫的安全感 金融危機后，當代藝術震動較大，價格不穩(wěn)，而一些老油畫價格卻呈現(xiàn)穩(wěn)步增長，更有安全感。站在收藏家的角度，收藏老油畫的趙慶偉給出這樣的提示，這些為老一輩藝術家創(chuàng)作的油畫價位嚴重低于當代藝術作品，以周春芽200萬元一張的作品《綠狗》為例，就市場現(xiàn)價來看，這個價格可以購得最好的顏文作品，也可以買到2—4張最好的關良作品，甚至可以買到劉海粟二類或準一類的作品。如今“劉海粟的作品開始補漲，且非常快，其反彈力度很大，他民國時期的輝煌程度也是無人能及的，當時因為與徐悲鴻體系相撞，一直不受重視，但不能否認他們都是中國最重要的美術教育家和藝術家。” 仔細找來，徐悲鴻體系之外的藝術家還有不少，如：關良、衛(wèi)天霖、顏文等，他們的作品，追求藝術本真，色彩造型中透露出不加掩飾的無意識狀態(tài)，是非常真誠而優(yōu)秀的藝術作品，而當下其作品價位大都在幾十萬之間。今秋我們同樣可以在各大拍賣公司看到一些老油畫作品上拍，是否能有不一樣的表現(xiàn)成為黑馬？如果是，這又可以給我們投資者尋找“藝術黑馬”提供另一條線索。 |
