2012年的秋天，由香港蘇富比惹出的“灰色星期天”禍端使得中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在此后很長(zhǎng)一段時(shí)間里都扮演著一個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)“受氣小媳婦”的角色，崩盤(pán)、甩貨、資本撤退，流言四起。當(dāng)然，嚴(yán)格說(shuō)起來(lái)，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)始于2012年的整體調(diào)整并非單單因?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)的低迷而起，長(zhǎng)久以來(lái)一直作為藝術(shù)品交易市場(chǎng)“重頭戲”的書(shū)畫(huà)以及瓷雜領(lǐng)域在2012年的整體消沉才讓人對(duì)于二級(jí)市場(chǎng)的信心出現(xiàn)流失。只不過(guò)，當(dāng)代藝術(shù)的崛起太過(guò)突然，而其低潮期在短短的幾年內(nèi)兩度出現(xiàn)，才讓人對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)有了更多的詬病之詞。

其實(shí)仔細(xì)想想，硬拉著中國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)邁入“億元時(shí)代”的不是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，當(dāng)年一股腦涌進(jìn)二級(jí)市場(chǎng)的金融資本也并非沖著當(dāng)代藝術(shù)而來(lái)。可以說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在遭遇市場(chǎng)整體調(diào)整的同時(shí)，還為一直在市場(chǎng)當(dāng)中“正大光明”的其它藝術(shù)領(lǐng)域背了一個(gè)不大不小的黑鍋。

“成也蕭何，敗也蕭何”。當(dāng)年將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)打下“神壇”的是香港蘇富比，而在近年的秋拍當(dāng)中，再度為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在藝術(shù)品交易市場(chǎng)當(dāng)中鍍了一層金的，還是香港蘇富比。曾梵志“面具”系列中尺幅最大的作品《最后的晚餐》以1.8億港元的價(jià)格成交，首度創(chuàng)造了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場(chǎng)當(dāng)中的過(guò)億元成交。這是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入市場(chǎng)流通領(lǐng)域以來(lái)取得的最好成績(jī)，而這一成績(jī)的出現(xiàn)，距曾經(jīng)的“灰色星期天”僅僅過(guò)去了一年的時(shí)間。在如此之短的時(shí)間內(nèi)即完成了如此看似不可能實(shí)現(xiàn)的華麗逆轉(zhuǎn)，想不贏來(lái)猜疑都不太可能。

做局，這是很多人對(duì)于藝術(shù)品天價(jià)甚至是高價(jià)成交后的第一猜測(cè)。當(dāng)然，或許是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的特有屬性，使它遭到這一猜測(cè)與指責(zé)的機(jī)會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其它藝術(shù)門(mén)類。單一的事件或許更容易讓人對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的天價(jià)成交做出猜疑，但就在前不久的香港佳士得2013年秋拍上，同樣出自曾梵志之手的《協(xié)和醫(yī)院系列之三》再次以過(guò)億元港幣的價(jià)格成交，成為第二件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)部分的億元成交作品，促使整個(gè)市場(chǎng)不得不開(kāi)始重新思考中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)價(jià)值。

相連的時(shí)間，相同的地方，香港蘇富比與香港佳士得先后為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“億元時(shí)代”開(kāi)辟了道路，從此之后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)終于可以驕傲地向國(guó)人宣告：屬于我們的“億元時(shí)代”來(lái)了。著名策展人程昕東就認(rèn)為，“當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的頻頻高價(jià)成交，向我們呈現(xiàn)了市場(chǎng)的自我恢復(fù)力，而對(duì)于一些美術(shù)史上的重要作品，市場(chǎng)也會(huì)給出一個(gè)積極的回應(yīng)，相信這不是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)過(guò)億道路上的‘曇花一現(xiàn)’，之后還會(huì)繼續(xù)。”

拋開(kāi)曾梵志的兩張億元成交作品不說(shuō)，在本季的秋拍當(dāng)中，來(lái)自中國(guó)油雕板塊的藝術(shù)作品也都有著不錯(cuò)的表現(xiàn)。在剛剛結(jié)束的中國(guó)嘉德20周年秋季拍賣會(huì)中，靳尚誼的作品《塔吉克新娘》也以8510萬(wàn)元人民幣的高價(jià)成交，在刷新了藝術(shù)家個(gè)人最高成交紀(jì)錄的同時(shí)，也再次向市場(chǎng)展現(xiàn)了中國(guó)油雕作品的市場(chǎng)價(jià)值；羅中立《春蠶》作為其個(gè)人經(jīng)典作品，在2013年香港佳士得秋季拍賣會(huì)上以4300萬(wàn)港元的價(jià)格落錘，同樣刷新了其個(gè)人的拍賣成交紀(jì)錄。同時(shí)，前后數(shù)場(chǎng)的油雕拍賣專場(chǎng)，香港蘇富比的40周年晚間拍賣以11.3億港元的驕人成績(jī)結(jié)束；中國(guó)嘉德“中國(guó)油畫(huà)及雕塑”專場(chǎng)以1.76億收官；香港佳士得“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”9.3億港元的總成績(jī)僅次于香港蘇富比。這一系列數(shù)據(jù)都足以證明：市場(chǎng)在復(fù)蘇，而中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正是點(diǎn)燃本輪市場(chǎng)復(fù)蘇的助燃劑。

（文/司徒）