陳維的攝影作品：《花瓶掉了下來，碎了一地》

采訪者：曾焱

受訪者：徐冰

年輕藝術(shù)家群落這兩年正在成為當(dāng)代藝術(shù)市場和學(xué)術(shù)展覽的莊稼地。在接二連三的類似主題展中，由中央美術(shù)學(xué)院打造的青年藝術(shù)項(xiàng)目——“CAFAM未來展：亞現(xiàn)象－中國青年藝術(shù)生態(tài)報(bào)告”無論是在規(guī)模上還是學(xué)術(shù)造勢上，都顯得頗具野心。從8月到現(xiàn)在，95位藝術(shù)家，近200件作品，被分為“蔓生長、自媒體、微抵抗、宅空間、淺生活、未知數(shù)”六個(gè)現(xiàn)象單元來做展出，占據(jù)了中央美院美術(shù)館的四個(gè)樓層空間。

本次展覽的提名委員會成員由80位全球重要美術(shù)館館長、批評家、策展人、藝術(shù)家、藝術(shù)媒體和機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人構(gòu)成。每人提名6位青年藝術(shù)家，并撰寫提名理由。中央美術(shù)學(xué)院副院長、總策展人徐冰接受本刊專訪時(shí)說，如果作品不能在藝術(shù)語言上顯示一種深度挖掘與新的提示，就不予以考慮。作為“CAFM未來展”的總策展，徐冰和團(tuán)隊(duì)把這次展覽作為一個(gè)新生代藝術(shù)方式的生態(tài)報(bào)告，體現(xiàn)文化態(tài)度和學(xué)術(shù)判斷。“我們的目的，就是把這些過去我們不了解的，或者說我們不太意識到的現(xiàn)象提示出來，策展人其實(shí)是調(diào)查員的身份。”

展覽所呈現(xiàn)出來的主題和棱面之龐雜，并不那么容易被觀看的人消化。“蔓生長”、“淺生活”這類新生代語言，新鮮之余，也難免有人覺得只是簡單的現(xiàn)象羅列。徐冰說，藝術(shù)家的作品應(yīng)該是時(shí)代最敏感的反映，至少也屬于最敏感的那一部分，相比于當(dāng)代藝術(shù)曾經(jīng)有過的“玩世”、“政治波普”、“艷俗”等標(biāo)簽，“這個(gè)時(shí)代，用一種潮流或者一個(gè)詞語主導(dǎo)或代表已經(jīng)不太可能了”。

“‘亞現(xiàn)象’的這個(gè)亞”

記者：現(xiàn)在對年輕藝術(shù)家劃分代際，一般是“70后”、“80后”，“未來展”以1977年后出生來做分界，是出于什么樣的考量？

徐冰：其實(shí)對“青年”目前沒有一個(gè)很明確的分法，在聯(lián)合國那里，四五十歲的也算。不同的視角和意圖，會對“青年”的概念有所不同。我們以35歲為界定，并非依據(jù)科學(xué)和生理概念，而是出于中國特定的歷史階段對“代”的影響。1977年我認(rèn)為正好也是很重要的一個(gè)年份，在社會史上是一個(gè)新階段的開始，所以就以這個(gè)為分界了。像其他一些青年展，好像都定在37歲、38歲以下，但這里有一個(gè)問題，相差兩年或者三年，有些很好的藝術(shù)家和很好的作品可能就會失去。

記者：是，所以當(dāng)時(shí)就想，你們是不是從中國當(dāng)代藝術(shù)史出發(fā)有一點(diǎn)考慮。

徐冰：基本上沒有從藝術(shù)史的角度。這一代人正好生在一個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)，但在他們來到這個(gè)世界上時(shí)，并不知道這一年的開始對這個(gè)國家的重要，和對他們一生的意義。

記者：對展覽主題里所提的“亞現(xiàn)象”，有很多議論。這個(gè)概念應(yīng)該是從“亞文化”而來，那么，是否意味著你們把這些藝術(shù)家及其作品都?xì)w于非主流呢？

徐冰：關(guān)于這個(gè)題目，我們也有一些討論。其實(shí)有過幾個(gè)題目，比如說“次生林”，我個(gè)人覺得“次生林”不錯(cuò)，原始森林被砍伐了以后又生長出來的林子，就是那種新一代森林的感覺。但后來查了一下，說這個(gè)“次生林”有一點(diǎn)點(diǎn)負(fù)面的內(nèi)容，最后是棄用了。大家比較喜歡“亞現(xiàn)象”這個(gè)詞，這個(gè)“亞”，其實(shí)就是跟主流、成熟相對應(yīng)的一個(gè)概念。