張鐵志　臺(tái)灣知名政治與文化評(píng)論人，紐約哥倫比亞大學(xué)博士候選人，現(xiàn)任《新新聞周刊》副總編輯。在兩岸出版過(guò)《聲音與憤怒：搖滾樂(lè)可以改變世界嗎？》、《時(shí)代的噪音》等書(shū)。現(xiàn)為《南方都市報(bào)》華語(yǔ)音樂(lè)傳媒大獎(jiǎng)評(píng)委，為《中國(guó)時(shí)報(bào)》、《信報(bào)》，《南方都市報(bào)》、《城市畫(huà)報(bào)》、《華爾街日?qǐng)?bào)中文網(wǎng)》等媒體撰寫(xiě)專欄。

《時(shí)代的噪音》，張鐵志著，廣西師大出版社2010年9月版，28.00元。

　　12月18日的廣州學(xué)而優(yōu)書(shū)店，張鐵志為他的新書(shū)《時(shí)代的噪音》舉行講座。他個(gè)子挺高，架著黑框眼鏡，斯文儒雅，臉色有些疲憊，語(yǔ)速極快。講座說(shuō)的是音樂(lè)，內(nèi)核卻比音樂(lè)更寬廣。樂(lè)隊(duì)“五條人”的助興演出將現(xiàn)場(chǎng)氣氛調(diào)動(dòng)了起來(lái)，有觀眾為這音樂(lè)潸然淚下。

　　張鐵志目前是臺(tái)灣新新聞周刊副總編輯，在臺(tái)灣他是一名政治與搖滾評(píng)論員。但為大陸讀者所熟知的，是他樂(lè)評(píng)人的身份。“剛開(kāi)始很多人只知道我其中一個(gè)身份，還以為有兩個(gè)張鐵志，把我混淆了。”張鐵志笑著說(shuō)，對(duì)于多重身份帶來(lái)的困擾，他曾疑惑過(guò)，是否需要另取筆名來(lái)寫(xiě)音樂(lè)評(píng)論。

　　雖然《聲音與憤怒》和《時(shí)代的噪音》儼然已成為許多樂(lè)迷的“搖滾樂(lè)指南針”，但對(duì)張鐵志而言，走上樂(lè)評(píng)人的道路實(shí)屬意外。

　　1995年，張鐵志在媒體上開(kāi)始寫(xiě)自己的第一個(gè)專欄，內(nèi)容是關(guān)于政治、文化。自小被叔叔帶著去聽(tīng)音樂(lè)，聽(tīng)了不少搖滾樂(lè)唱片、卡帶，但音樂(lè)卻始終在他的書(shū)寫(xiě)之外。

　　轉(zhuǎn)折發(fā)生在1997年。當(dāng)時(shí)，張鐵志在臺(tái)大念政治學(xué)研究生，得知英國(guó)音樂(lè)雜志《NM E》邀請(qǐng)很多搖滾樂(lè)隊(duì)批評(píng)首相布萊爾新中間路線一事。“本來(lái)我以為90年代年輕的搖滾樂(lè)隊(duì)沒(méi)有太深刻的政治意識(shí)，可看到我喜歡的那些音樂(lè)人，全都反應(yīng)那么強(qiáng)烈，我被震撼到了。”

　　此時(shí)，剛好有本音樂(lè)雜志邀請(qǐng)他寫(xiě)樂(lè)評(píng)，當(dāng)時(shí)臺(tái)灣很少人介紹音樂(lè)與政治相關(guān)的文章，于是，他便將布萊爾事件引用到文章中，成了他人生中第一篇樂(lè)評(píng)。由于從本科起，他參與了臺(tái)灣很多民權(quán)運(yùn)動(dòng)，包括環(huán)保的、性別的政治運(yùn)動(dòng)，也由于97年這篇評(píng)論，引發(fā)了他去挖掘搖滾與社會(huì)連結(jié)的歷史，他知道了許多音樂(lè)人介入社會(huì)現(xiàn)實(shí)改革的事跡，并深有體會(huì)。

　　“很多人通過(guò)音樂(lè)去了解社會(huì)議題，譬如黑白民權(quán)問(wèn)題、反越戰(zhàn)等。這都讓我看到了音樂(lè)和政治結(jié)合的可能性。”他又陸續(xù)寫(xiě)了幾篇關(guān)于類似的文章，如酷玩樂(lè)隊(duì)(Coldplay)關(guān)心公平貿(mào)易的問(wèn)題、U 2從1999年開(kāi)始介入關(guān)于非洲發(fā)展的辯論。

　　在臺(tái)灣，沒(méi)有誰(shuí)像張鐵志那樣推崇音樂(lè)的政治性。2004年在臺(tái)灣出版的《聲音與憤怒》，便是張鐵志初次將兩者結(jié)合的成果，當(dāng)年被《聯(lián)合報(bào)》選為年度好書(shū)之一，在臺(tái)灣暢銷，前后印刷了十版。2008年在大陸出版時(shí)，雖有郝舫、王小峰等內(nèi)地知名評(píng)論人在博客上推薦,卻遭讀者冷落。張鐵志試圖從中找出答案，他得知周云蓬不愿意背負(fù)“抗議歌手”標(biāo)簽時(shí)，頓時(shí)覺(jué)悟：“臺(tái)灣音樂(lè)過(guò)去就是小情小愛(ài)、風(fēng)花雪月的，所以會(huì)覺(jué)得我的東西讓大家很震撼。”但大陸剛從革命時(shí)期解放出來(lái)，過(guò)去音樂(lè)背負(fù)過(guò)多政治功能，現(xiàn)在更希望音樂(lè)回歸到音樂(lè)本身，“他們不愿意在音樂(lè)里摻和太多政治取向。”

　　通過(guò)近兩三年對(duì)大陸的了解，張鐵志發(fā)現(xiàn)大陸和臺(tái)灣對(duì)彼此的了解都比較膚淺。他決定要充當(dāng)兩者間的“橋梁”：“我在大陸的媒體寫(xiě)介紹臺(tái)灣時(shí)政的文章，在臺(tái)灣則寫(xiě)介紹大陸的，比如去年海子逝世20周年，我就在臺(tái)灣《旺報(bào)》做了海子大專題。你不會(huì)相信，好多臺(tái)灣人根本不知道海子。”

　　今年他開(kāi)始在南方都市報(bào)、南方周末、城市畫(huà)報(bào)上寫(xiě)專欄，在南都周刊、經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)等發(fā)表文章，有大舉“進(jìn)攻”大陸媒體圈的意思，不過(guò)他坦言現(xiàn)在還摸不到路子，不敢貿(mào)然在大陸的媒體上寫(xiě)大陸，因?yàn)檫€不知道怎么控制尺度。

　　張鐵志用“兩條戰(zhàn)線”來(lái)比喻音樂(lè)與政治，在他眼里，音樂(lè)與政治是統(tǒng)一的。“我學(xué)政治學(xué)是為了知道如何改變政治問(wèn)題。同樣地，搖滾樂(lè)也是在尋找主流意識(shí)形態(tài)之外的另一種可能。我覺(jué)得藝術(shù)家一定要找到兩者的結(jié)合點(diǎn)。”《時(shí)代的噪音》便是從音樂(lè)人的角度，介紹了從迪倫到U 2等美國(guó)音樂(lè)家用音樂(lè)介入政治的故事。