經(jīng)過一條迂回曲折的山徑、鉆進(jìn)林蔭蔽日的叢林，筆者到達(dá)印尼巴厘島烏布鎮(zhèn)一個(gè)占地3000平米的高山莊園，那是丹尼爾·高青山（Daniel Komala）的一家“藝術(shù)行宮”。他的另一家私人美術(shù)館，在雅加達(dá)。

走進(jìn)玄關(guān)，在花園正中擺放著新加坡藝術(shù)家Pinpor Sirait的方程式賽車大型雕塑“Democracy”，與真車同樣大。走進(jìn)客廳，傳統(tǒng)和當(dāng)代甚至最新潮的藝術(shù)品擺放在每個(gè)角落，從傳統(tǒng)巴厘工筆畫、當(dāng)代巴厘潮流藝人Astari的手提袋作品，到達(dá)明·赫斯特的骷髏頭畫作，亦古亦今、雅俗兼容地共處，細(xì)致到連洗手間的畫作，都是主人精心布置的。

他的工作與嗜好，都與色彩有關(guān)，每天進(jìn)行“獵頭”工作——尋獵各形各色的藝術(shù)品。他是東南亞著名拍賣行“雷莎蒂”的行政總裁，新一代藝術(shù)商人，也是東南亞當(dāng)代藝術(shù)品的收藏家。

近年在佳士得及蘇富比拍賣會(huì)強(qiáng)力推介的藝術(shù)家和上拍的作品，不少都來自“雷莎蒂”，這些驗(yàn)證了高青山的眼光。

高青山畢業(yè)于英國(guó)倫敦大學(xué)，主修統(tǒng)計(jì)學(xué)、機(jī)械科學(xué)和經(jīng)濟(jì)學(xué)。他自小受收藏家父親的影響，于1993年開始收藏當(dāng)代藝術(shù)品，其后分別在巴厘島和雅加達(dá)設(shè)有家居藏館，他更是最早把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家岳敏君推向世界的人。2000年，他于家鄉(xiāng)雅加達(dá)創(chuàng)立“雷莎蒂”，2003年把目光轉(zhuǎn)移至新加坡，近年又決定涉足中國(guó)香港市場(chǎng)。

香港從2007年起，已躍居全球第三大藝術(shù)品拍賣中心，規(guī)模僅次于紐約和倫敦。高青山指出，投資藝術(shù)品已成為趨勢(shì)，一般香港市民的整體投資比例當(dāng)中，有20%至30%投向藝術(shù)品，而隨著拍賣會(huì)數(shù)量的增加，藝術(shù)品作為投資產(chǎn)品的流動(dòng)性和靈活性得到提高，有關(guān)比例會(huì)相應(yīng)提升。因此，“雷莎蒂”在香港改換成“香港藝通雷莎蒂”。

市場(chǎng)有這樣一種說法，東南亞當(dāng)代藝術(shù)活在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的強(qiáng)勢(shì)環(huán)流之中，其市場(chǎng)價(jià)值一直被嚴(yán)重低估。當(dāng)曾梵志的《面具系列1996》在2008年破紀(jì)錄拍出7500萬港元時(shí)，東南亞藝術(shù)大師I Nyoman Masriadi的作品拍出782萬美元，雖然這是東南亞藝術(shù)家首次破百萬美元大關(guān)，但同是當(dāng)代藝術(shù)品，高青山認(rèn)為，東南亞藝術(shù)品價(jià)格仍然嚴(yán)重被低估。

不過，東南亞藝術(shù)品正在不斷“發(fā)力”，東南亞藝術(shù)家李曼峰一幅作品早前以2500多萬港元成交破紀(jì)錄，反映了藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)向東南亞藝術(shù)拓展的新趨勢(shì)。香港佳士得也于5月30日舉行東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品春拍，130多件來自東南亞地區(qū)跨越歷史和疆界的藝術(shù)品，包括印尼I Nyoman Masriadi數(shù)幅意義深遠(yuǎn)的作品《健美先生》和《來自班圖的拳擊手》，均是重要的作品。

高青山認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品拍賣價(jià)在2008年達(dá)到高峰，在金融海嘯之后，價(jià)格出現(xiàn)回落，但東南亞藝術(shù)品由于沒有被過激地炒賣，價(jià)格仍穩(wěn)步上揚(yáng)。一些東南亞藝術(shù)家作品均以高出估價(jià)一至數(shù)倍成交，中國(guó)與東南亞藝術(shù)家作品價(jià)格的差距也正在進(jìn)一步縮小。而過去5年，東南亞藝術(shù)品的整體價(jià)格上升約兩至三倍。買家仍以印尼等東南亞收藏家為主，同時(shí)也有越來越多的臺(tái)灣收藏家參與，近年亦出現(xiàn)一些歐洲的買家，中國(guó)內(nèi)地收藏家則剛開始加入。

對(duì)于未來的市場(chǎng)，高青山指出，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品炒風(fēng)已由瘋狂變得冷靜。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品無論價(jià)格還是拍品數(shù)量亦較高峰期大幅下調(diào)，尤其是在金融海嘯引起國(guó)際市場(chǎng)動(dòng)蕩之后，東南亞藝術(shù)品一直沒有被炒作，價(jià)位低于50萬美元的藝術(shù)品市場(chǎng)潛力最大，收藏家也正尋找當(dāng)代藝術(shù)品新市場(chǎng)，包括非洲、韓國(guó)和印尼等當(dāng)代藝術(shù)品，他估計(jì)這種價(jià)格市場(chǎng)將營(yíng)造持續(xù)和穩(wěn)定的需求。東南亞人口多，有龐大的本地藝術(shù)市場(chǎng)，加上有深厚的文化底蘊(yùn)，因此，他認(rèn)為東南亞藝術(shù)品是繼中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品之后另一個(gè)市場(chǎng)新亮點(diǎn)。

“海外的藝術(shù)被統(tǒng)稱為西方藝術(shù)，但東方藝術(shù)呢？卻沒有一個(gè)統(tǒng)稱，人們看到一幅亞洲藝術(shù)品，總會(huì)問，是日本的、中國(guó)的還是印尼的？我的愿望是整體提升亞洲藝術(shù)的地位。”高青山點(diǎn)評(píng)當(dāng)今藝術(shù)品市場(chǎng)，他指出，亞洲當(dāng)代藝術(shù)品與西方當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格，估計(jì)至少有70%的差別。