文：朱其

楊鍇的繪畫觸及到了一個關于死亡的繪畫主題，對于這個死亡的想象圖景，是一種黑暗時代的精神骷髏。

從青春傷感、卡通可愛到時尚美女，當代藝術中的時代主題進入一個多元化的表現。這種藝術景觀跟我們的國家一樣呈現出一個荒謬而差異并置的“進步”畫面，一方面是華麗的歌舞升平和燈光四射的盛世景觀，如奧運會開幕式、春節晚會、各種房地產開盤儀式、夜總會和都市霓虹燈；另一方面則是充滿邪惡和不公正的流氓經濟的黑暗現實，如強拆、自焚、蟻族聚居區、上訪村、街頭賣唱乞討甚至路有凍死骨。

這是一個讓人精神虛無乃至絕望的年代，楊鍇近些年畫了一批《眾神的玩偶》、《創世紀》、《排泄物的廢話》、《WO的來源》、《死亡筆記》、《上帝之愛》等關于“死亡”的表現性繪畫，他將這組畫稱作是關于“死亡的想象”。這是楊鍇這一代必然會出現的藝術選擇，因為每一個人都置身在中國社會的精神語境，沒有人能逃避這個令人絕望的總體性。楊鍇自述道：“80后一代人，或者說的范圍再小些，處于大學畢業前后，對于未來，完全喪失了支配自己的能力，被各種力量追逐著、控制著、壓迫著，在孤獨與無名的恐懼中本能地不斷掙扎，感到毫無希望。這些令人生畏而又無處不在的壓力是什么呢？它們并非什么妖魔鬼怪，而是我們的平淡無奇的生活，和我們平平常常的未來。恰恰是這產生了某種強烈的荒謬。”

楊鍇的繪畫是一種象征的表現性圖像，主體形象是被一個流動的變形的氣團包裹著的骷髏，那些氣團像陰魂一樣的如影隨形，有時候骷髏的手爪試圖伸出靈魂的氣囊外層，向另一個骷髏“氣團”接近。楊鍇的繪畫不是一種抽象表現主義,更接近一種象征的表現主義。他的表現圖像是一種分裂、變形、彌散的抽象形象與象征的死亡骷髏的結合。這樣一個圖像風格直接表現了某種抽象的精神經驗，諸如絕望、死亡、恐懼、夢魘、失重、臨界掙扎、主體的剝離等等。