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劉健 , 安徽合肥人。1982 年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，留校任教，中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。歷任中國(guó)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

原任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組副書(shū)記，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)；現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)副主任兼秘書(shū)長(zhǎng)， 中國(guó)國(guó)家畫(huà)院特聘院委、 研究員，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，享受?chē)?guó)務(wù)院突出貢獻(xiàn)專家特殊津貼。

作品 《太陽(yáng)升起的時(shí)候》 獲第六屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)，《景頗族》獲第八屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)，《田橫與五百壯士》獲全國(guó)中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)展銀獎(jiǎng)。2006 年主持“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”《二七大罷工》創(chuàng)作。2013 年主持“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”《黃巾起義》創(chuàng)作。

【編者按語(yǔ)】

劉健的作品予人突出的印象是沒(méi)有陳腐模式，不沿襲前人套路。他重視筆墨，用筆墨寫(xiě)形傳神，抒發(fā)情思，表現(xiàn)意境，但不為筆墨而筆墨。即使是重大題材，他表達(dá)公眾意識(shí)，也十分注意寫(xiě)自己的真切感受。

劉健是改革開(kāi)放新時(shí)期成長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù)家,1982年他畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院 ) 中國(guó)畫(huà)系 , 在校期間接受了嚴(yán)格的造型基礎(chǔ)和筆墨功力訓(xùn)練。因成績(jī)優(yōu)異 , 留校任教。他在畫(huà)壇受到人們的關(guān)注始于 1984 年的第六屆全國(guó)美展。其時(shí) , 他的作品 《太陽(yáng)升起的時(shí)候》 獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。 之后, 《景頗族》獲第八屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng) ,《田橫與五百壯士》獲全國(guó)中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)展銀獎(jiǎng) , 這些成績(jī)使他勇氣倍增 , 從而不斷展示出充沛的創(chuàng)造活力。最近 20 多年來(lái) , 他一方面從事教學(xué)和行政領(lǐng)導(dǎo)工作 , 先后擔(dān)任中國(guó)美術(shù)學(xué)院教務(wù)處處長(zhǎng)、副院長(zhǎng) , 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)等職務(wù) , 另一方面勤奮從事藝術(shù)創(chuàng)作 , 是活躍在當(dāng)前中國(guó)畫(huà)壇的杰出人物畫(huà)家 , 并不斷地有新作問(wèn)世 , 他在 2006 年主持的“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”作品《二七大罷工》創(chuàng)作 , 獲得業(yè)界和群眾好評(píng)。

劉健青少年時(shí)期經(jīng)受過(guò)“文革”的磨練，對(duì)比“文革美術(shù)”的紅光亮模式和新時(shí)期自由活躍的藝術(shù)氛圍，他深深體會(huì)到，藝術(shù)創(chuàng)作必須嚴(yán)格遵循自身的規(guī)律。在工作中他一直秉持這原則， 不斷學(xué)習(xí)和領(lǐng)會(huì)黨的文藝 “二為” 方向與 “雙百” 方針；同時(shí)， 研究美術(shù)史，參照中外經(jīng)典，從中吸收營(yíng)養(yǎng)，不斷提高自己的藝術(shù)功力與修養(yǎng)。

作為藝術(shù)家，劉健有崇高的社會(huì)責(zé)任感和使命感，他的許多作品以現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活和重要?dú)v史事件為題材，堅(jiān)持人物畫(huà)“為世用” 的原則。如何使這些題材的作品有文化內(nèi)涵和相應(yīng)的藝術(shù)感染力， 一直是他孜孜以求的。他利用各種機(jī)會(huì)深入基層，到農(nóng)村、邊疆和少數(shù)民族地區(qū)，觀察和體驗(yàn)生活，搜集創(chuàng)作素材，積累大量寫(xiě)生畫(huà)稿。劉健繼承新浙派人物畫(huà)重視人體結(jié)構(gòu)和強(qiáng)調(diào)筆墨造型的傳統(tǒng)并努力融入自己的體會(huì)，建立自己的藝術(shù)面貌。他是一位多面手，擅長(zhǎng)工筆重彩與意寫(xiě)水墨，水墨人物或單人、或群眾，均在追求形神兼?zhèn)涞幕A(chǔ)上講究筆墨情趣，在筆線的粗細(xì)、急徐、曲折、斷續(xù)和墨色的變化中，講求畫(huà)面的韻律與節(jié)奏，有時(shí)略敷淡彩，從而加強(qiáng)表現(xiàn)力。群體人物構(gòu)圖有的以主要人物為中心，向外延伸、擴(kuò)展，畫(huà)面主題鮮明；有時(shí)似無(wú)中心人物。運(yùn)用“散”構(gòu)圖形成富有生活氣息氛圍，他的工筆重彩作品吸收了民族傳統(tǒng)壁畫(huà)和民間藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，濃重的色彩塊面在對(duì)比中求和諧，勁健有力的線條勾勒出的人物穿插其中，與其相輔相成，呈現(xiàn)出渾厚而有靈韻的畫(huà)面。

劉健的作品予人突出的印象是沒(méi)有陳腐模式，不沿襲前人套路。他重視筆墨，用筆墨寫(xiě)形傳神，抒發(fā)情思，表現(xiàn)意境，但不為筆墨而筆墨。即使是重大題材，他表達(dá)公眾意識(shí)，也十分注意寫(xiě)自己的真切感受。不論水墨還是工筆重彩，既有傳統(tǒng)淵源更自出機(jī)杼。他從古今中外藝術(shù)中廣收博取，融成自己的繪畫(huà)體貌，兼有精神氣勢(shì)和靈動(dòng)生機(jī)。涌動(dòng)在他創(chuàng)作中的這種活力，既是他熱心投入火熱生活與當(dāng)今藝術(shù)大潮獲得的回報(bào)，也是他與生俱來(lái)性格的生動(dòng)反映。劉健有開(kāi)闊的藝術(shù)視野，他對(duì)當(dāng)前包括人物畫(huà)創(chuàng)作的中國(guó)畫(huà)狀況和未來(lái)走向有清晰的認(rèn)識(shí)和冷靜的思考，他認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)新仍然是當(dāng)前畫(huà)界面臨的迫切課題，但創(chuàng)新必須立足于對(duì)前人遺產(chǎn)的認(rèn)真分析和揚(yáng)棄，缺乏傳統(tǒng)文化認(rèn)知和修養(yǎng)的求新求異，如沙中筑樓，無(wú)根基支撐，必是炫耀一時(shí)的風(fēng)景。他的人物畫(huà)之所以踏實(shí)求新、穩(wěn)步推進(jìn)，是基于這種理性的選擇。劉健出生于長(zhǎng)江南北交匯處，南方文化的靈秀與北方的雄化地烙印在他的為人為藝中。他性格豪放、處事果斷，但又不失細(xì)密思量。繪畫(huà)創(chuàng)作寓靈氣于大氣之中，精妙細(xì)節(jié)與整體氣勢(shì)緊密交融，這不能不說(shuō)是他真實(shí)性情的自然流露。

劉健現(xiàn)在正處于繪畫(huà)創(chuàng)作的旺盛期，憑他敏銳感受新事物的品質(zhì)和富于進(jìn)取的精神，他未來(lái)的藝術(shù)之路必定會(huì)不斷伴隨著新格局和新氣象。