?????????現(xiàn)在我們該把列奧納多手下最為神秘、最為迷人的一個人從塵封的歷史中介紹給讀者了，他就是托馬索·迪·喬瓦尼·馬西尼，更多人只知道他的化名——“索羅阿斯特羅”。安諾尼莫·加迪阿諾認為，他是列奧納多在韋奇羅宮繪制《安加利之戰(zhàn)》壁畫時的助手之一，一些歷史文獻也進一步證實了這一點，上面記錄了他在1505年4月和8月所獲得的酬勞，還將他稱作列奧納多的“伙計”，司職“研磨顏料”。這里對他準確的提及，以及他頗為低下的地位，使大多數(shù)傳記作家都以為：他在1505年是列奧納多手下的一名學(xué)徒。實際上，他在15世紀90年代就已經(jīng)在列奧納多的門下了。約在1498年，一個米蘭的無名氏寫了一首詩獻給列奧納多，其中就提到了他（稱他為“杰羅阿斯特羅”）。還有證據(jù)表明兩人之間的交往可以追溯到第一佛羅倫薩時期。

?????????托馬索約于1462年出生在佩雷托拉村，村子位于佛羅倫薩與普拉托之間的平原地區(qū)。他1520年在羅馬去世，葬于圣阿加塔·代·戈蒂教堂里，終年58歲。希皮奧內(nèi)·阿米拉托1637年在佛羅倫薩出版的《雜文集》里對托馬索的生平有過簡短而又精彩的描寫：

?????????“索羅阿斯特羅”的真名是托馬索·馬西尼。他來自佩雷托拉村，該村距離佛羅倫薩一英里。他是一個花匠的兒子，但他卻聲稱自己是“偉大的”洛倫佐的妹夫——貝爾納多·盧切拉伊的私生子。后來他投到列奧納多·達·芬奇門下，列奧納多用“五倍子”為他做了一身衣服，他也因此在很長一段時間里被稱作“五倍子”。列奧納多后來去了米蘭，“索羅阿斯特羅”也隨之前往。他在米蘭被稱作“算命先生”，因為他自稱精通魔幻之術(shù)。他隨后又去了羅馬，先是與阿尼奧洛城堡的總管喬瓦尼·盧切拉伊住在一起，后來又搬到葡萄牙大使維塞奧那里，最后是住到里多爾菲的家里。他精通采礦之道……他死時被葬在圣阿加塔教堂內(nèi)，安眠于特雷西諾和喬瓦尼·拉斯卡利的墳?zāi)怪g。他的墓碑上刻著一個天使，天使手持火鉗和鐵錘，猛擊一個死人的骷髏頭，象征了他對“重生”的信念。不知為何，他竟不忍心殺死跳蚤。他追求時尚，喜歡穿亞麻服裝。

?????????這段文字中盡管也有含混不清之處，卻使索羅阿斯特羅給人一種愛開玩笑、魔術(shù)師、工程師以及素食主義者的印象（列奧納多也是有名的素食者）。那套“五倍子”衣服著實有些怪異，不過我們可以從描述化裝舞會服裝的筆記中窺見一斑，列奧納多在筆記中描述了一件富有光澤的衣服，上面涂著松節(jié)油和膠水，還點綴著一些黑白兩色粘米。但阿米拉托所說的并不是戲服，他的大意是：列奧納多制作了這件不同尋常的有貼花裝飾的衣服，也許是件披風(fēng)，托馬索是個古怪之人，常將這件衣服披在身上，因此獲得這個綽號。

?????????索羅阿斯特羅大概就是列奧納多在1492－1493年間的帳簿上所稱的“托馬索大師”：

?????????9月27日，星期四：托馬索大師返回（米蘭）。他整理自己的帳目，一直忙到2月倒數(shù)第二天……

?????????11月的倒數(shù)第二天，我們計算核對帳目……托馬索大師有9個月的工資沒拿。他后來做了六個燭臺。

?????????如此看來，他應(yīng)該是一個獨立的匠人，在列奧納多米蘭的作坊工作。他是個金屬制造工，這與阿米拉托所說的他對采礦的興趣聯(lián)系了起來。在幾乎與他同時代的威尼斯手稿（上面畫著一些列奧納多發(fā)明的機器摹本）中，他被稱作是“鐵匠”。1492－1493年，列奧納多參與了一項浩大的工程，即鑄造巨大雕塑——“斯福爾扎銅馬”。冶金家托馬索無疑也投身其中。他還參與了其他許多工程，不管是軍事的、建筑的，還是飛行的。

?????????索羅阿斯特羅具有多種面孔，很難界定他的身份。對列奧納多來說，他是“托馬索大師”；但對計算《安加利之戰(zhàn)》壁畫成本的會計師而言，他只不過是個“伙計”，或合成顏料的助手而已；他還可能是“仆人托馬索”，曾在1504年為列奧納多家里采購日常用品。如果他真是列奧納多的仆人的話，我們可以在列奧納多的《阿倫德爾抄本》中發(fā)現(xiàn)他的筆跡：字體工整，渾圓一體。

?????????另一處對索羅阿斯特羅的第一手描述最近也浮出水面。那是一封維塞奧主教多姆·米格爾·達·席爾瓦的信，他出身名門，溫文爾雅，是卡斯蒂廖內(nèi)的《論侍臣》中的對話者之一。信上標明日期是1520年2月21日，是寫給貝爾納多兒子喬瓦尼·盧切拉伊的。（這證實了阿米拉托對索羅阿斯特羅描述的真實性，阿米拉托曾提到他與達·席爾瓦和盧切拉伊的密切關(guān)系。）寫這封信之前某一段時間里，索羅阿斯特羅都一直住在盧切拉伊鄉(xiāng)間的別墅，別墅名叫“夸拉西”，位于佛羅倫薩城外。達·席爾瓦在信中提及去盧切拉伊家里做客，他驚喜地發(fā)現(xiàn)“房間里東西的擺放方式似乎表明索羅阿斯特羅還住在那里，許多蒸煮罐里放著已煮干的面團，正在加熱的罐子放得遍地都是”。這些“蒸煮罐”應(yīng)該是專門用來盛裝化學(xué)制品的容器，比如曲頸甑、蒸餾器。達·席爾瓦隨后進一步解釋：

?????????索羅阿斯特羅現(xiàn)住在我家（在羅馬），已經(jīng)全權(quán)管理我家。我們有幾間密室。在以前用作小教堂的一間寬敞的房間一角，我們隔出一間很不錯的廚房（用作實驗室）。我在那兒也沒什么事情可做，不過是拉拉風(fēng)箱，然后倒出大量融化的鉛而已。我們制造出能發(fā)出耀眼光芒的球體，上面畫有奇特的人物形象，這些人腦袋上長著角，長著螃蟹腿，鼻子像對蝦。我們還將舊壁爐改造成熔爐，外面用磚壘起，用于蒸餾，分離物質(zhì)中的元素。我們從一只大海怪身上提取了一種永不熄滅的火焰。房間中央擺著一只大桌子，上面橫七豎八地堆著各種瓶瓶罐罐、漿糊、黏土、希臘瀝青、朱砂、被絞死的人的牙齒和植物的根部。有一個硫磺制成的柱基，表面用機床打磨得光滑可鑒，上面置有一個黃琥珀制成的容器，里面裝著一條蛇，那蛇竟長著四條腿，實屬罕見。索羅阿斯特羅認定是某個獅身鷹首獸將這蛇從利比亞帶走，飛來扔到馬莫洛橋上。索羅阿斯特羅就是在那座橋上發(fā)現(xiàn)了那條蛇，并將其馴服。房間四周的墻壁上畫著奇形怪狀的面孔，墻上還貼著大大小小素描，其中一幅素描是一只猴子正在向一群老鼠講故事，老鼠們聚精會神地聽著，此外還畫著許多其他令人匪夷所思的東西。

?????????這段生動的描述給讀者呈現(xiàn)了一個多面的索羅阿斯特羅：一個能蒸餾和濃縮出奇特液體的煉金術(shù)士；擁有奇特的爬行動物的主人；一個藝術(shù)家，在羅馬的實驗室里畫出奇形怪狀的臉和會講人話的動物；他滑稽風(fēng)趣，善于講民間故事，是個列奧納多·達·芬奇式的傳奇人物。他對煉金術(shù)和化學(xué)（這兩個領(lǐng)域在當時本質(zhì)上基本相同，只是終極目的大不相同）表現(xiàn)出的興趣與他的冶金工作不無關(guān)系。列奧納多曾在15世紀80年代末開過一份配方，我很想把這個配方算作是索羅阿斯特羅開的。配方的題目是“致命的煙霧”，寫在一張跟海戰(zhàn)有關(guān)的紙上，配方成分如下：

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