樊家井地處景德鎮火車站附近，這里原本是農村，住著近千戶人家。自打20世紀90年代仿古瓷火了以后，當地農民有人干起了陶瓷買賣，有人將房屋租給外地來的瓷業個體戶，使這里逐步演變為一個具有四百余家個體作坊、專門從事古瓷仿造和交易活動的集散地。先是被當地人稱作“撫州佬”、“南昌佬”的本省瓷器販子長年來往于此，后來隨著元代、明代和清代官窯瓷的熱銷，這里漸漸聚集了包括港臺在內的全國各地的陶商瓷販。近兩年，日本、新加坡等國家的文物商人，也在此地頻繁出沒。 記者首訪樊家井正趕上仲夏時分，盡管景德鎮與南昌、九江三地并列為長江沿線的“火爐”城市，但炎熱的酷暑絲毫也阻擋不住狂熱的瓷潮。來自世界各地的同行們，遠的坐飛機，中程的乘火車，近一些的干脆自己開了汽車來到這里。他們當中，有人幽默地吟唱：“我們都是來自五湖四海，為了一個共同的賺錢目標走到一起來了……”別看這里瓷商如潮，每天的交易額都在幾十幾百萬元，但是其中的真貨上不了幾件。記者一家家店面轉下來，除了一只殘破的元青花小碗和一些民國時期的民用碗盤瓶罐，就沒看到一件像樣的老瓷器，能見到的都是一些質量低劣的仿品。這些店面的結構大致相似，里房連著院子，有的就在院子里支起煤氣爐，自己直接燒造低仿品。有的自己不燒造，從大一點的窯廠里買來假貨“做舊”。 這做舊的功夫很深，五花八門，也分高、中、低三檔，而且根據市場需要，花樣年年更新，用一句時髦的話講就叫與時俱進。這里的元青花做舊一般分為三個步驟：按照出土文物的胎釉狀態，出坯后，先將濕的老糠灰墊在器物的底部進窯，燒成后底足就會出現元瓷必備的“火石紅”。瓷器燒好后，再用高錳酸鉀加硝酸和松香水，按一定比例調和后刷在瓷器表面，一小時后瓷器表面的“賊光”就沒了。最后涂上一種紅泥，使泥漿滲透到開片紋里，做出“土銹”。這樣的“假貨”，雖然能蒙過一些急于發財的“二把刀”，但稍有一些陶瓷鑒別常識的人都能一眼辨別出來。樊家井顯然不是我要尋找的高仿瓷基地，我對景德鎮官窯高仿品的第一次查訪無果而終。 兩個月后，我偶然從別人口里得知，真正的元青花高仿品，除開由政府部門組織到外地展銷之外，一般不會拿到陶瓷市場上公開交易，而是直接由買主到窯廠訂貨。為了一探究竟，我第二次來到瓷都景德鎮，在新聞同行的幫助下先后走訪了五家窯廠，所見之物與上次我在樊家井看到的相差無幾，如果說上次看到的是低仿品，這五家窯廠燒造的頂多也只算得上中仿品，連我這個只有幾年收藏經歷的人都蒙不了。后來，當地朋友們見我大有不見真佛不下山的姿態，便四處打聽，終于打聽到在一個偏僻的山溝里，每年都有一些外地來的大老板現身。而且聽說那里有一位姓李的窯主仿技了得，發了大財，他燒造出來的東西能以假亂真，其中一些仿元代青花瓷和仿清代官窯瓷已經流入國際拍賣市場。 景德鎮的同行打電話聯系那位姓李的廠長，一直都找不著人，不是外出了就是不知道上哪兒了。打他的手機也是徒勞，似乎永遠是關機，僅一次聽見忙音，可幾分鐘后又關上了。他越是神秘兮兮的，我見他的欲望越發強烈。 等了五天，朋友終于接到“內線”電話，說李老板今天在廠里會客。我和朋友趕快借了一輛車跑了將近兩個小時山路，終于到達窯廠，下車后就直奔窯主辦公室，心想今天總算把你逮個現行。可誰知道等我們到達窯廠時，老板辦公室卻人去樓空，僅見到沙發茶幾上一堆還冒著煙的香煙頭。 我們坐在辦公室一直等到傍晚，仍然沒見到李老板的影子。他的手下倒是熱情款待我們，好茶好酒、好飯好菜，并且口口聲聲稱我們是“請都請不來的新聞界朋友”。接著我又拿出最大的耐力折騰了幾天，仍沒能見到李老板。被采訪對象耍了一個禮拜，最終連面都沒見著，這在我的從業史上還是第一次。 非常意外的是在回京的火車上，記者無意中撞上了一位“貴人”。那是一位二十幾歲的小伙子，與我對鋪坐著，機警過人。他見我手上拿著一只鼻煙壺摩挲，便知道我是一個古玩發燒友，搭訕道：“北京來的吧，您吃藥了！這只乾隆粉彩鼻煙壺是仿品！” “你怎么知道我從北京來？又怎么知道這只鼻煙壺是假的？”我問他。 “北京的藏家喜歡鼻煙壺……來，您看看我的東西！”小伙子一面說，一面從旅行箱里掏出三只鼻煙壺。 我接過他的鼻煙壺細細看了一遍：“兩假一真，對嗎？” “看來是個老手，那你為什么買新玩藝兒？”他收起自己的東西。 “送人玩兒?！蔽艺f。接下去，我們談得很投機，話題從鑒真到辨假，談到景德鎮的頂級仿古瓷高手。就在這當兒我驚喜地得知：這人竟然就是那個李老板的親外甥，真是“踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫”！小伙子還主動說只要能幫他在北京介紹一些買主，他便可以帶我去見李老板。 最好笑的是當一切事情都談妥后，小伙子才不放心地問我：“您是干什么的？” “和你一樣，做生意的?！蔽因_他說。 五天后，我用僅次于拍賣價的大價錢買下了小伙子的鼻煙壺，并且給他介紹了幾位藏友。他也兌現諾言，答應帶我去見他舅舅。去景德鎮之前，小伙子叮囑我口氣要大一點、底氣要足一點，因為他舅舅壓根兒不跟小商小販打交道。 這一次見到李老板，幾乎沒費什么勁兒。他聽外甥介紹我是個“大老板”，便問我喜歡哪個朝代、什么器型的高仿品。我告訴他主要對元青花和清代官窯瓷感興趣，他聽了微微一笑，似乎心領神會到什么。接著，他讓人將他的得意之作一件件取到辦公室讓我看。 第一件東西拿出來就讓我大失所望。那是一只鬼谷子紋元青花大罐，一看便知是2005年佳士得拍賣公司拍出的那只兩個多億的青花大罐的拷貝。胎土過細、底釉過白，且紋飾描痕極重，青花顏色不正，鐵銹斑是用毛筆涂點而成?？催^這件東西后，我裝出生氣的模樣，起身就要出門。 “老板請留步！”真個像電視劇中的場景一樣，李老板起身攔住了我，“您先別急，看東西要慢慢來才能對上口味嘛！” 接著，他又讓人繼續上貨，一只造型碩大的仿元代云龍紋青花釉里紅玉壺春。我心里一動，輕輕將器物上手：造型厚重卻不顯得笨拙，雖高約半米，卻比例協調，不失靈秀之美；釉面光滑、油潤，胎釉接合處可見少許土沁。釉色蛋青，青花發色蘭翠，畫筆重合的地方，肉眼可見果凍狀的斑痕下陷。龍身飄逸，細脖子、圓眼睛，毛發高聳，猶如騰云駕霧。再細看畫工：用筆流暢、無拘無束，多半是一筆而就。瓷瓶上下共六層紋飾，大多點綴得當、恰到好處。上層繪的是單瓣纏枝菊和中莖留白的芭蕉葉，下端繪有間白仰蓮瓣。再觀察底部：外圓斜削一刀，中間肚臍微凸，有少許跳刀痕。胎土中粗稍白，含鐵較多，可見所謂的芝麻粒兒，露胎處呈現自然色澤的火石紅，符合元代景德鎮陶土“二元配方”的特點。一件典型的元代中晚期作品，從造型到胎、釉、色、繪畫等方面均符合元青花釉里紅瓷器的基本特征，近乎完美、無可挑剔！
“國寶呵！是您燒制的？”我懷疑地問道。 “您不信？”李老板微微一笑，起身邀請我隨他一道到窯廠去轉轉，可能是要用事實說話吧。 一圈兒轉下來，我算是心服口服了。李老板的窯廠可以算得上是個陶瓷科研單位，從陶土的配方、人工練泥、器皿成型到釉的配置、繪畫方法和原料、燒制方法等等，完全依據用出土文物所作的科學檢測數據為標準，每一道工序都精心操作、一絲不茍。為捕捉官窯的神韻，他們放棄價格低廉的煤燒、氣燒等方法，恢復柴窯燒制。每燒一窯瓷器，最少要消耗松柴4卡車，耗時22個小時。 李老板告訴我，盡管如此精細、不惜成本，但大多數時候一柴窯坯子只能燒成一兩件瓷器，所以這種高仿品造價十分昂貴，賣出去也就便宜不了，每件元明清“官窯器”的賣價一般都不低于二十萬元。盡管如此，他們的活兒還是應接不暇，廣交會展銷的商品、國家送給外賓的禮品都要提前兩三年預訂。 “價格是貴一點，但是從我這里出窯的東西，從器型到分量，都可以保證與樣器分毫不差，比官窯還官窯！”李老板自豪地說。 我問李老板：“您這里的高仿品有沒有流入國際拍賣市場？” 李老板沒有完全正面回答我，只是說自己從不把仿制品當真的文物賣。但是他還是透露了一樣秘密，說現在有的私窯被香港和臺灣的老板買下來，根據市場行情投入大量資金秘密仿制值錢瓷器，并規定每個窯口一年只能做幾件，而且只能給窯廠老板發貨，不許外賣。 過后，我又向李老板的外甥打聽此事。不知道是什么原因，那個一向有問必答的小伙子對這個問題也忌諱，拐著彎兒說：“這么跟你講吧，像我舅舅這種窯口燒制的高仿品，100%能通過專家鑒定和儀器測定，打進一般地市縣博物館都是搶手貨，有的還被人賣給了省級博物館。即便是非常挑剔的港臺客商，也從來沒發生過退貨。不過，我舅舅他自己從來不做這種事，他賣貨給別人的時候都講得清清楚楚是高仿瓷藝品?！?/p> “雖說這里出去的瓷器都是仿造傳世品，不用太過做舊，但是它們的火光又是怎么去掉的呢？并沒見到酸咬過的痕跡？”我很疑惑。這“火光”是指新燒造出來的瓷器表面一層刺眼的光亮，過去曾是仿造傳世瓷器者的一道死穴，因為對付它的唯一手段就是直接用酸泡，或者用超細的砂子去打磨。但是這樣做只要稍有常識的買家都能識破，因為酸咬過的瓷器會失去釉面的光澤，而砂紙打磨過的瓷器在放大鏡下面則可以發現很規則的平行線條。 “看來你真老土啦！現在還有誰去用酸咬、用砂紙打？”小伙子笑話我說。 “怎么做舊總會留下一些蛛絲馬跡呀？好比一個再好的演員，就說唐國強飾演毛澤東吧，化妝得再好、演得再像，你能看不出他是唐國強嗎，還真的把他當作偉大領袖毛主席嗎？”我突然想起一位國家級的鑒定專家對我說過的話，便以此反駁小伙子的狂妄。 “你還別不信，這里仿制的官窯瓷器，神仙都破不了陣！” 瞧著小伙子的自信，我隱約感覺到還有該看的地方沒看到，便激將道：“你就吹吧，反正吹牛又不犯法！就算你吹到天上去，也沒人相信你就是上帝！” 這一招還真奏效，小伙子果然給激得嗷嗷叫：“你還不信？看來我非得讓你去見識見識！” “還見識見識，見識你吹牛就夠了！” 這一下小伙子坐不住了：“你等著！”蹬、蹬、蹬跑進隔壁他舅舅的辦公室。 隔著玻璃我看見小伙子跟他舅舅磨了半天牙，估計是他舅舅不同意我去他們的核心機密車間參觀。好一陣軟磨硬泡，最終還是當舅舅的讓步了。小伙子又蹬、蹬、蹬跑回來，怒氣未消地說：“走吧，我硬是要叫你心服口服！” 這次參觀可謂是讓我大開眼界，出于信用原因，我不方便詳細披露這個現代“官窯”的核心機密，但在這里我可以負責任地告訴一些熱衷于元明清三朝景德鎮官窯瓷器收藏的朋友們，趕緊歇菜，別指望撿這種漏，這三朝官窯瓷器就算是出現在正規拍賣場上，也要三思而行，因為目前的鑒定手段，無論是專家的“眼學”，還是儀器的科學測試，都無法攻克這里的城池。道理很簡單，高端電腦軟件 + 精密物理化學儀器 + 無痕跡做舊設備，目前你用什么招數能夠與之抗衡？ 在李老板的窯廠，我還目睹了一場交易：一位臺灣來的古玩商拿來一只清代雍正綠地堆花鳥紋六角瓶，以每只28萬元人民幣的買價要求李老板給仿造10只。那以后我注意到，同類拍品果然連續兩年出現在國際拍賣會上，并且都以高價成交。 完成此次采訪后，記者才恍然大悟：為什么近年來凡是到景德鎮此類窯廠認真考察過的人，包括一些德高望重的國寶級專家，大多從此三緘其口，再也不輕易給人“長眼”講法了。 從農民工藝大師高水旺復活的北魏陶俑遭兩家頂級博物館哄搶、老農鐵拐李復制的商代青銅鼎險些讓走私者人頭掉地，到歐陽世彬教授仿制的元青花以假亂真，還有大大小小、形形色色的“李老板”利用高科技手段創造性地重新燃起元明清“官窯”的薪火，短短的十幾年，一些本屬于一般商業行為的舉動，卻因為它偽造的歷史含金量而攪亂了乾坤，躁動了近十分之一的中國人?？杀氖沁@些被鼓動的人群當中，真正有志于收藏者鳳毛麟角。市場上似乎沒有了絕對的買家與賣家，只有上家與下家，毫無理智地進行著贗品接力賽。更為嚴重的是：在這些失德的交易過程中，包括故宮和國家博物館在內的許多文物單位，竟也城門失守，被一些贗品攻入其中，濫竽充數，使得我們上下八千年的歷史寶庫因此而失去原有的可讀性與感召力，祖先留給我們的歷史陳釀嚴重地面臨著拜金主義的惡性稀釋。 面對如此兇險的收藏環境，一些熱愛祖國文物并有志于代國藏寶的仁人志士不禁心生疑慮：我們還能夠相信誰？還可以相信什么東西？ |
