到西方城市旅行，最大的感受是，從機(jī)場開始，酒店、咖啡廳、餐廳、游客中心、觀光景點……都有各種各樣免費(fèi)的刊物、宣傳頁在大量散發(fā)，向你介紹城市所有博物館、美術(shù)館，以及它們的展覽內(nèi)容、開放時間、收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)等等。在城市的地鐵、社區(qū)、道路或是公交車站，常常會有不同文化、藝術(shù)活動的宣傳廣告，你不由自主地就想加入其中。

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　　無論是市民還是游客，博物館、美術(shù)館不知不覺成為城市生活中不可或缺的一部分。

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　　當(dāng)你走進(jìn)各類博物館尤其是美術(shù)館，會看到各種各樣有趣的人：銀發(fā)老者，穿校服的中學(xué)生，大隊的旅行團(tuán)，小情侶，帶著孩子的家庭，表情嚴(yán)肅的中年人，奇裝異服的朋克青年，撐起畫架的愛好者……你會覺得，博物館好像一條神秘的通道，聯(lián)結(jié)了不同膚色、不同年紀(jì)、不同背景甚至不同時空的人。

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　　正是基于這兩點感受，或者說這兩點感受在中國所遭遇的“落差”，我在2004年帶著一種好奇和夢想接受兼任今日美術(shù)館的館長。當(dāng)時的想法很簡單，就是希望未來能夠完整地?fù)碛形蚁矚g的美術(shù)館氛圍。5年來，中國的美術(shù)館無論從數(shù)量上還是軟件、硬件（尤其是硬件）上都在不斷地發(fā)展。雖然還有差距，但在北京、上海這兩個城市，日漸豐富的文化氛圍和日漸增多的成功展覽，讓我感覺到“落差”在縮小。我不斷地看到了“美術(shù)館時代”的希望。然而，隨著對美術(shù)館業(yè)的了解以及對實踐的深入，我不停地又會有“美術(shù)館斷帶”的憂慮。

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　　從世界博物館發(fā)展的趨勢而言，從“以物件為中心”到“以教育為中心”，再到20世紀(jì)60年代以后逐步發(fā)展為“以觀眾為中心”，“競爭與市場模式”益發(fā)占主導(dǎo)地位（注）。

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　　世界博物館的發(fā)展已經(jīng)來到了第三波浪潮之巔。發(fā)達(dá)國家對博物館的功能不斷提出討論與質(zhì)疑，作為博物館一個分支的美術(shù)館，對自身功能也在進(jìn)行不斷的更新、調(diào)節(jié)、改革。這樣的潮流與當(dāng)代藝術(shù)多樣化、多元化的發(fā)展相糅相合，成為當(dāng)代藝術(shù)、文化前進(jìn)的一個動力。